Pengukir kulit Li Wan-ling dari Changhua memenangi dua anugerah besar di United Kingdom melalui ukiran kulit realistik
Berita yang benar-benar menceriakan saya: Li Wan-ling, artis ukiran kulit dari "Rumah Kraf" di daerah Changhua, menghantar dua karyanya ke Future Art & Design Award di United Kingdom dan memenangi Anugerah Platinum serta Anugerah Emas.
Menariknya, dua karya ini tidak mendapat keputusan baik dalam pertandingan domestik tahun lalu. Satu ditolak, satu lagi hanya menerima sebutan kehormatan. Dia baru mengetahui pertandingan UK itu pada akhir Februari tahun ini, ketika hanya tinggal tujuh hari sebelum tarikh akhir. Oleh kerana penganjur tidak mengehadkan bilangan penyertaan, dia memotret dua karya lamanya, meminta seorang kawan menterjemahkan penjelasan konsep dan teknik ukiran yang dia bangunkan sendiri, lalu menghantar semuanya melalui e-mel. Balasan diterima pada 30 Mac, dan barulah selepas diterjemahkan oleh kawan yang lain dia tahu bahawa dia menang.
Karya yang memenangi Anugerah Platinum, "Tempat dalam Hati Saya", mengukir rumah tanah liat yang sudah usang tempat dia membesar, pokok pisang yang membantu menyara keluarga, bapanya yang bekerja tanpa jemu seperti kerbau, dan bulan yang ingin membawanya pulang tetapi tidak pernah berjaya. Karya yang memenangi Anugerah Emas, "Ayam Hutan Perut Biru bersama Anaknya", menggambarkan ayam hutan perut biru Formosa, burung yang hanya terdapat di Taiwan, bersama bunga loceng Yushan dan bunga bulan. Anak ayam dalam komposisi itu sentiasa tiga ekor kerana dia mempunyai tiga orang anak.
Yang paling menarik perhatian saya ialah ketegasannya terhadap ukiran kulit realistik. Dia berpendapat teknik realistik mesti mengekalkan tekstur kulit itu sendiri: liang roma mesti kelihatan jelas, dan walaupun bulu halus kerbau atau bulu matanya mesti tetap memperlihatkan urat kulit selepas berlapis-lapis warna. Dia juga menekankan bahawa kulit yang diwarnakan cenderung pudar dari masa ke masa, jadi warnanya mesti kekal stabil selama bertahun-tahun. Pada pandangannya, jika ukiran kehilangan sifat kulit, ia turut kehilangan nilainya sebagai seni.
Selepas lebih 30 tahun menghasilkan karya kulit, dia berkata bahagian paling sukar bukanlah mengukirnya, tetapi mengumpulkan banyak gambar sebenar dan menggabungkannya dengan idea sendiri untuk mencipta imej baharu. Bagi sesiapa yang menyukai kraf kulit, ini peringatan yang baik: bahasa bahan itu sendiri selalunya memberikan karya kekuatannya yang paling besar.
Sumber: 聯合新聞網
Menariknya, dua karya ini tidak mendapat keputusan baik dalam pertandingan domestik tahun lalu. Satu ditolak, satu lagi hanya menerima sebutan kehormatan. Dia baru mengetahui pertandingan UK itu pada akhir Februari tahun ini, ketika hanya tinggal tujuh hari sebelum tarikh akhir. Oleh kerana penganjur tidak mengehadkan bilangan penyertaan, dia memotret dua karya lamanya, meminta seorang kawan menterjemahkan penjelasan konsep dan teknik ukiran yang dia bangunkan sendiri, lalu menghantar semuanya melalui e-mel. Balasan diterima pada 30 Mac, dan barulah selepas diterjemahkan oleh kawan yang lain dia tahu bahawa dia menang.
Karya yang memenangi Anugerah Platinum, "Tempat dalam Hati Saya", mengukir rumah tanah liat yang sudah usang tempat dia membesar, pokok pisang yang membantu menyara keluarga, bapanya yang bekerja tanpa jemu seperti kerbau, dan bulan yang ingin membawanya pulang tetapi tidak pernah berjaya. Karya yang memenangi Anugerah Emas, "Ayam Hutan Perut Biru bersama Anaknya", menggambarkan ayam hutan perut biru Formosa, burung yang hanya terdapat di Taiwan, bersama bunga loceng Yushan dan bunga bulan. Anak ayam dalam komposisi itu sentiasa tiga ekor kerana dia mempunyai tiga orang anak.
Yang paling menarik perhatian saya ialah ketegasannya terhadap ukiran kulit realistik. Dia berpendapat teknik realistik mesti mengekalkan tekstur kulit itu sendiri: liang roma mesti kelihatan jelas, dan walaupun bulu halus kerbau atau bulu matanya mesti tetap memperlihatkan urat kulit selepas berlapis-lapis warna. Dia juga menekankan bahawa kulit yang diwarnakan cenderung pudar dari masa ke masa, jadi warnanya mesti kekal stabil selama bertahun-tahun. Pada pandangannya, jika ukiran kehilangan sifat kulit, ia turut kehilangan nilainya sebagai seni.
Selepas lebih 30 tahun menghasilkan karya kulit, dia berkata bahagian paling sukar bukanlah mengukirnya, tetapi mengumpulkan banyak gambar sebenar dan menggabungkannya dengan idea sendiri untuk mencipta imej baharu. Bagi sesiapa yang menyukai kraf kulit, ini peringatan yang baik: bahasa bahan itu sendiri selalunya memberikan karya kekuatannya yang paling besar.
Sumber: 聯合新聞網
Komen 0
Tinggalkan komen pertama, dalam apa-apa bahasa.
Log masuk untuk berkomen