চামড়ার কাজ

En me lançant dans la maroquinerie, je suis tombé sur un guide pour débutants qui m'a évité bien des erreurs. La première chose à comprendre, c'est le cuir lui-même : selon la partie de l'animal (collet, croupon, flanc) et l'épaisseur, il se travaille différemment. Pour un portefeuille, un cuir fin de 1,2 mm suffit ; pour une ceinture solide, on passe à 3,5 ou 4,5 mm.

La découpe demande le bon outil : des ciseaux spéciaux pour les cuirs fins, un cutter ou un couteau à lame trapézoïdale pour les cuirs épais, et même un cutter rotatif pour les courbes. Ensuite viennent la teinture (j'utilise les teintures Fiebing's) et le collage, après avoir rendu la surface rugueuse pour que la colle accroche bien.

L'étape qui fait toute la différence, ce sont les bords. On les biseaute avec un edge beveler, on applique du tokonole ou de la gomme adragante, puis on polit au brunissoir en bois jusqu'à obtenir un bord lisse et brillant. Un bord bien fini, c'est la carte de visite d'un objet en cuir.

Pour la couture à la main, on perce d'abord les trous avec des griffes à frapper (diamant ou style français), puis on coud au point sellier avec des aiguilles à bout rond et du fil ciré. Le plus important reste de commencer par un petit projet simple — et d'accepter que le premier ne sera pas parfait.

Source : CraftPoint

প্রায় তিন বছর ধরে চামড়ার কাজ করছেন এমন একজনের বিবরণ পড়লাম: তিনি ChatGPT-কে দিয়ে একটি প্যাটার্ন বানিয়ে নিয়েছিলেন এবং তা থেকে সত্যিই একটি কলমের জন্য পেন কেস সেলাই করেছিলেন। প্যাটার্ন বানাতে বেশি সময় লাগা নিজে জিনিস বানানো মানুষদের খুব পরিচিত সমস্যা।

অনুরোধগুলো ছিল শর্তের আকারে, যেমন “একটি কলম ধরে এমন পেন কেস” বা “A5 আকারের বইয়ের মলাট”। একটি রেফারেন্স ভিডিওর লিংক দিয়ে তার ভিত্তিতে ভাবতে বলার চেষ্টাও করেছিলেন। মোটামুটি আকার দ্রুত এসেছিল, কিন্তু প্রথম প্যাটার্ন সেভাবে ব্যবহার করা যায়নি: ঢাকনা বন্ধ থাকার অবস্থা বিবেচনায় ছিল না, ঢাকনা আটকানোর স্টপার ছিল খুব ছোট যা আরামে ব্যবহার করা কঠিন ছিল, আর বাড়িতে আসল আকারে ছাপানোর মতো করে প্যাটার্নটি তৈরি ছিল না।

ঢাকনার আকৃতি ও স্টপারের দৈর্ঘ্য বদলানোর জন্য তিনি কয়েকবার সংশোধন চেয়েছিলেন, যতক্ষণ না প্যাটার্নটি ছাপানোর উপযোগী হলো। চূড়ান্ত জিনিসটি তাঁর কল্পনার প্রায় কাছাকাছি হলেও, কাজের সময় ঢাকনার মাথা হাতে ঠিক করতে হয়েছিল, আর চামড়ার পুরুত্ব ও ওভারল্যাপের হিসাব করা হয়নি বলে কিছু কলম ভালোভাবে ঢোকেনি।

লেখকের সিদ্ধান্ত হলো, এআই প্যাটার্নের ভিত্তি দ্রুত তৈরি করতে ভালো, কিন্তু “এআই বানিয়েছে, তাই ঠিক আছে” ভেবে না নিয়ে নিজে যাচাই করাটাই জরুরি। কাটার আগে চূড়ান্ত মাপ, জিনিসপত্র ধরবে কি না, চামড়ার পুরুত্ব, ওভারল্যাপ হওয়া অংশ, ঢাকনা ও স্টপারের নড়াচড়া, এবং আসল আকারে ছাপা হয়েছে কি না, এসব দেখা উচিত। তিনি কাগজে প্রথমে কেটে জোড়া দিয়ে দেখারও পরামর্শ দেন। এআইকে একটি হাতিয়ার হিসেবে দেখার এই বাস্তবসম্মত দূরত্ব কাজের মনে হয়েছে।

সূত্র: note

Weaver Leather Supply তাদের লেদারক্রাফট সিরিজে একটি ছোট ভিডিও দিয়েছে, যেখানে Chuck Dorsett দেখাচ্ছেন কীভাবে একটি চামড়ার ক্লাচে স্প্রিং (ফ্যাসিল) পার্স ফ্রেম বসাতে হয়।

ভিডিওতে সেই অংশগুলো আছে যেখানে ফ্রেম নিয়ে মানুষ সাধারণত আটকে যায়: ফ্রেমের জন্য মাপ নেওয়া, কব্জার অবস্থান ঠিক করা, ফ্রেমটি নিজে বসানো এবং সেটি জোড়া লাগানোর জন্য সঠিক রিভেট বেছে নেওয়া। প্রকল্পে Illusion Leather এবং দোকানের পার্স ফ্রেম সংগ্রহের স্প্রিং ফ্রেম ব্যবহার করা হয়েছে।

পেজে ব্যবহৃত হার্ডওয়্যারের তালিকা আছে: একটি Snapper Rivet Ring, একটি Snapper Rivet, একটি গাইড পিন এবং একটি পিনিং টুল। এখানে মাপ বা লিখিত ধাপের তালিকা নেই, তাই এটি পড়ার চেয়ে দেখার মতো পোস্ট। তবু আপনি যদি আপনার প্রথম ফ্রেমওয়ালা ক্লাচ বানানো অনেকদিন ধরে ফেলে রেখে থাকেন, তাহলে একজন অভিজ্ঞ মানুষকে কব্জা বসাতে ও রিভেট বাছতে দেখাটা কাজে লাগবে।

ফ্রেমের কাজকে বিশেষজ্ঞদের জন্য সংরক্ষিত কিছু না দেখিয়ে সাধারণ, শেখার মতো একটি ধাপ হিসেবে দেখানো আমার ভালো লেগেছে। ব্যাগ বানানোর রেফারেন্স জমাতে থাকলে এটি দোকানের অন্য হার্ডওয়্যার টিউটোরিয়ালের পাশে বুকমার্ক করে রাখার মতো।

সূত্র: Weaver Leather Supply

ওবন ছুটির ঠিক পরে একটি লেখা পেলাম, যেখানে যাঁরা এই শরতে নতুন কিছু শুরু করতে চান, তাঁদের জন্য চামড়া ও লেদারক্রাফটের কোর্স আর অনুষ্ঠানগুলো একসাথে তুলে ধরা হয়েছে। বেশিরভাগ অনুষ্ঠান জাপানে, তাই মূল বিষয়গুলো এখানে লিখে রাখছি।

ওসাকার নাম্বায় ২৩ আগস্ট নতুনদের জন্য একটি সেমিনার হবে। এটি হাতেকলমে শেখার অনুষ্ঠান: চামড়ার বিভিন্ন ধরনের পার্থক্য, হিশিমে (হীরক-আকৃতির ছিদ্রকারী যন্ত্র), হাতুড়ি ও স্ন্যাপের মতো যন্ত্র ব্যবহার করে দেখা, হাতে সেলাই এবং সুতোর প্রান্ত পরিষ্কার করা, আর কোন আঠা কোন কাজে লাগে তা শেখা। লেখাটির যে পরামর্শ আমার চোখে পড়েছে তা হলো, নতুনদের চামড়া কাটার ছুরি এড়িয়ে চলা উচিত, কারণ তাতে শান দেওয়ার পাথর লাগে; বরং কাটার সঠিকভাবে ব্যবহার শেখা উচিত।

টোকিওর কুরামাইয়ে ২৮ ও ২৯ আগস্ট যন্ত্র পরখ করার সাথে একটি বিক্রয়মেলা হবে। এ ছাড়া একজন «লেদার সোমেলিয়ে»-র চামড়ার কোর্স (আইচি ও সাপ্পোরোতে), ৪ সেপ্টেম্বর টোকিও মেট্রোপলিটন লেদার টেকনোলজি সেন্টারের তাইতো শাখায় একটি বিনামূল্যের সেমিনার (পুরুষদের জুতো তৈরি, ছাঁচ ইত্যাদি) এবং সাইতামার উরাওয়াতে ৪ ও ৫ সেপ্টেম্বর «চামড়া-পরামর্শ» অনুষ্ঠান রয়েছে, যেখানে নির্মাতা ও বিক্রেতাদের সাথে সরাসরি কথা বলা যাবে।

এ ছাড়া জাতীয় চামড়া হস্তশিল্প প্রসার সমিতি আগস্টের শেষ থেকে অক্টোবরের মৌলিক কোর্সের আবেদন শুরু করার পরিকল্পনা করছে। ক্লাসটি ১৯৬৬ সাল থেকে চলে আসছে। একা শিখতে গেলে যন্ত্র বাছাই আর মৌলিক সেলাই নিয়ে আটকে যাওয়া সহজ, তাই হাতেকলমে এগুলো যাচাই করার এত সুযোগ থাকাটা ভালো লাগছে। সময়সূচি ও ফি বদলাতে পারে, তাই নিবন্ধনের আগে প্রতিটি আয়োজকের ঘোষণা দেখে নেবেন।

সূত্র: note (belllens tokyo)

একটি খবর যা সত্যিই মন ভালো করে দিল: চাংহুয়া কাউন্টির "কারুশিল্প ঘর"-এর চামড়া-খোদাই শিল্পী লি ওয়ান-লিং তাঁর দুটি কাজ যুক্তরাজ্যের Future Art & Design Award প্রতিযোগিতায় পাঠিয়েছেন এবং প্ল্যাটিনাম ও স্বর্ণ পুরস্কার জিতেছেন।

মজার ব্যাপার হলো, এই দুটি কাজ গত বছর দেশীয় প্রতিযোগিতায় ভালো ফল করতে পারেনি। একটি প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল, অন্যটি শুধু একটি সম্মানজনক উল্লেখ পেয়েছিল। এই বছরের ফেব্রুয়ারির শেষে তিনি ব্রিটিশ প্রতিযোগিতার কথা জানতে পারেন, তখন সময়সীমা শেষ হতে মাত্র সাত দিন বাকি। আয়োজকরা প্রবেশের সংখ্যা সীমিত করেননি বলে তিনি তাঁর দুটি পুরোনো কাজের ছবি তুললেন, এক বন্ধুকে তাঁর সৃজনশীল ব্যাখ্যা ও নিজের উদ্ভাবিত খোদাইয়ের কৌশল অনুবাদ করে দিতে বললেন, এবং সবকিছু ইমেলে পাঠালেন। ৩০ মার্চ উত্তর এল, আর অন্য এক বন্ধু অনুবাদ করার পরেই তিনি জানলেন যে জিতেছেন।

প্ল্যাটিনাম পুরস্কার পাওয়া কাজ "আমার হৃদয়ের একটি জায়গা" তাঁর শৈশবের জীর্ণ মাটির ঘর, পরিবারের খরচ জোগাতে সাহায্য করা কলাগাছ, জলমহিষের মতো অক্লান্ত পরিশ্রম করা বাবা, এবং যে চাঁদ তাঁকে বাড়ি ফিরিয়ে আনতে চেয়েছিল কিন্তু পারেনি, তা খোদাই করেছে। স্বর্ণ পুরস্কার পাওয়া কাজ "ছানার সঙ্গে নীল-পেটের তিতির" তাইওয়ানে একমাত্র পাওয়া ফরমোসা নীল-পেটের তিতিরকে ইয়ুশান ঘণ্টাফুল ও চাঁদফুলের সঙ্গে দেখায়। রচনায় ছানা সবসময় তিনটি, কারণ তাঁর তিনটি সন্তান।

সবচেয়ে বেশি যা আমার মনে দাগ কেটেছে, তা হলো বাস্তবসম্মত চামড়া-খোদাইয়ে তাঁর অনড় মনোভাব। তিনি বলেন, বাস্তবসম্মত কৌশলে চামড়ার নিজস্ব বুনট ধরে রাখতে হবে: রোমকূপ স্পষ্ট দেখা যেতে হবে, এবং জলমহিষের সূক্ষ্ম লোম বা পাপড়ি অনেক স্তর রং করার পরেও চামড়ার দানা যেন দেখা যায়। তিনি আরও জোর দেন যে রঙ করা চামড়া সময়ের সঙ্গে বিবর্ণ হয়ে যায়, তাই রং বছরের পর বছর স্থির থাকতে হবে। তাঁর মতে, চামড়ার গুণ হারালে খোদাই শিল্প হিসেবে তার মূল্যও হারায়।

তিরিশ বছরেরও বেশি সময় চামড়ার কাজ করার পর তিনি বলেন, সবচেয়ে কঠিন কাজ খোদাই নয়, বরং প্রচুর বাস্তব ছবি সংগ্রহ করা এবং সেগুলোকে নিজের ভাবনার সঙ্গে মিশিয়ে একটি নতুন চিত্র তৈরি করা। যাঁরা চামড়ার কারুশিল্প ভালোবাসেন, তাঁদের জন্য এটি একটি ভালো মনে করিয়ে দেওয়া: উপাদানের নিজস্ব ভাষাই অনেক সময় একটি কাজকে তার সবচেয়ে শক্তিশালী রূপ দেয়।

সূত্র: 聯合新聞網

নাকামেগুরোতে চামড়ার কারখানা চালানো এক কারিগর ২৬ বছরের অভিজ্ঞতার আলোকে লিখেছেন চামড়ার কারুশিল্প আসলে কী। প্রথম পর্বের বিষয় নিজে কিছু বানানোর আনন্দ।

মূল কাজ হলো চামড়া কাটা, ছিদ্র করা এবং সেলাই করে ওয়ালেট বা ব্যাগ বানানো। কিন্তু লেখক এটিকে “যে সময়ে নিজের হাত থেকে কিছু জন্ম নেয়” হিসেবে দেখেন। লেখার মতে, প্রথম আনন্দ হলো চ্যাপ্টা চামড়া ধীরে ধীরে নিজের কাজে পরিণত হতে দেখা।

কর্মশালায় আসা মানুষেরা প্রায়ই চিন্তা করেন: “আমি আনাড়ি, সত্যিই কি পারব?” তবে ধাপে ধাপে এগোলে, লেখা অনুযায়ী, এমন এক মুহূর্ত অবশ্যই আসে যখন মনে হয়, “আশ্চর্যজনকভাবে সম্ভব।” ছোটখাটো বেঁকে যাওয়া বা ভুল কয়েক বছর পরে এই প্রমাণ হয়ে দাঁড়ায় যে নিজের হাতেই বানানো হয়েছে, “এখানেই প্রথম ভুল করেছিলাম”, এই ভাবনাটি আমার ভালো লেগেছে।

লেখায় হাতে সেলাইয়ের কথাও আছে। এটি দ্রুত নয়, কিন্তু ফোন ও সামাজিক মাধ্যম থেকে সরে সুঁইয়ের ডগায় মনোযোগ দিলে এটি মনকে শান্ত করা এক সময় হয়ে ওঠে, এক ধরনের ডিজিটাল ডিটক্স। প্রতিটি চামড়ার টুকরো নরমতা, ভাঁজ ও দাগে আলাদা, বিশেষ করে উদ্ভিজ্জ ট্যানিংয়ের চামড়া ব্যবহারের সঙ্গে রং ও চেহারা বদলায়। তাই লেখক বলেন, যেদিন কাজ শেষ হয়, সেদিনই আসল শুরু। কথাটি আমার মনে গেঁথে গেছে।

ওয়ালেট দিয়ে শুরু না করলেও লেখা ছোট কিছু দিয়ে শুরু করতে বলে, যেমন চাবির রিং বা কার্ড কেস: চামড়া কেটে প্রথম এক ফোঁড় সেলাই করে দেখা। যন্ত্রপাতি জোগাড় করার আগেই যে লেখা এগিয়ে দেয়, যে কেউ শুরু করতে চান তাঁদের এটি সুপারিশ করব। দ্বিতীয় পর্বে বলা হবে কেন আমাদের বানানো জিনিস বিশেষ হয়ে ওঠে, সেটি পড়ার জন্য আগ্রহী রইলাম।

সূত্র: note

গারুট দীর্ঘদিন ধরে চামড়ার কারুশিল্পের কেন্দ্র হিসেবে পরিচিত, এবং সেখান থেকে এমন একটি খবর এসেছে যা চামড়া-কারিগরদের পড়া উচিত। সমবায়মন্ত্রী ফেরি জুলিয়ান্তোনো গারুটের চামড়া শিল্পের আধুনিকীকরণকে সমর্থন করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন, বর্জ্য শোধন প্রযুক্তি থেকে শুরু করে LPDB (ঘূর্ণায়মান তহবিল ব্যবস্থাপনা সংস্থা)-র মাধ্যমে অর্থায়ন পর্যন্ত, যাতে গারুটের চামড়ার মান ইতালির সমতুল্য হয়।

বৃহস্পতিবার, ১৫ জানুয়ারি ২০২৬ তারিখে গারুটের Piazza Firenze MSME কেন্দ্র পরিদর্শনের পর এই প্রতিশ্রুতি আসে। প্রতিবেদন অনুযায়ী, এই কেন্দ্র স্থানীয় চামড়ার মানকে আন্তর্জাতিক মানে উন্নীত করেছে বলে গণ্য হচ্ছে। ট্যানিংয়ের বর্জ্য, যা এই শিল্পের দীর্ঘদিনের সমস্যা, সে বিষয়ে সরকার বর্জ্য শোধন যন্ত্রের অর্থায়নে সাহায্য করার এবং LPDB ঘূর্ণায়মান তহবিল ব্যবহার করে সমবায়গুলোকে ট্যানিং যন্ত্র আধুনিকীকরণে উৎসাহিত করার পরিকল্পনা করছে।

Piazza Firenze পরিচালনা করে Koperasi Kulit Artisan Indonesia (ইন্দোনেশীয় কারিগর চামড়া সমবায়)। এখানে গারুটের চামড়ার পণ্যের সঙ্গে ইতালীয় ধাঁচের স্থাপত্য মেশানো হয়েছে, এবং খাবারের দোকান, কর্মশালা ও প্রশিক্ষণও রয়েছে। প্রতিষ্ঠাতাদের একজন, ডিজাইনার পপি দার্সোনো এই সহায়তাকে স্বাগত জানিয়েছেন এবং বলেছেন, রপ্তানি কঠিন হলেও বিশাল অভ্যন্তরীণ বাজারকেই অগ্রাধিকার দেওয়া উচিত। সমবায়টি গারুটের কারিগরদের প্রশিক্ষণ দিয়ে যাচ্ছে।

গারুটের উপ-রিজেন্ট লুত্ফিয়ানিসা পুত্রি কার্লিনা বলেছেন, এই কেন্দ্র স্থানীয় পর্যটনের চেহারা বদলে দিচ্ছে এবং মানসম্পন্ন পণ্য খুঁজতে আসা দর্শনার্থীদের, বিশেষত জাকার্তা থেকে, আকৃষ্ট করছে। তিনি গারুটের চামড়ার পণ্য আরও প্রিমিয়াম প্যাকেজিংয়ে বিক্রির আহ্বানও জানিয়েছেন। Piazza Firenze-এর বয়স ১৫ জানুয়ারি এক বছর পূর্ণ হলো।

এই খবরে আমার ভালো লেগেছে যে এটি শুধু পণ্য বিক্রির কথা বলে না, বরং এর পেছনের পুরো শৃঙ্খলের কথাও বলে: ট্যানিং, বর্জ্য, কারিগর প্রশিক্ষণ ও প্যাকেজিং। নিবন্ধে তহবিলের পরিমাণ বা যন্ত্রের সংখ্যা উল্লেখ নেই, তাই কীভাবে এটি বাস্তবায়িত হয় তা দেখতে চাই।

সূত্র: ANTARA News

লাতিন আমেরিকার সবচেয়ে বড় হস্তশিল্প মেলা Fenearte-এর ২৬তম আসর ২০২৬ সালের ৮ থেকে ১৯ জুলাই ওলিন্দার পেরনামবুকো কনভেনশন সেন্টারে অনুষ্ঠিত হয়। এ বছরের থিম ছিল চামড়া: "পেরনামবুকোর জিন-কারিগর: রূপান্তরের কারুশিল্প"। চামড়ার কাজ যাঁরা ভালোবাসেন, তাঁদের জন্য এই ঐতিহ্য এভাবে আলোচনায় আসা আনন্দের খবর।

Folha de Pernambuco পত্রিকার বরাতে জানা যায়, প্রায় ৭০০টি বাণিজ্যিক স্থানে ৫,০০০-এরও বেশি কারিগর, লোকশিল্পী ও প্রদর্শক জড়ো হওয়ার প্রত্যাশা ছিল। বিনিয়োগ ছিল ১ কোটি ৬০ লাখ রিয়াল, যা মেলার ইতিহাসে সর্বোচ্চ। আগের আসরে অর্থনৈতিক কার্যক্রম ছিল ১৬ কোটি ৩০ লাখ রিয়াল এবং দর্শনার্থী এসেছিলেন প্রায় ৩ লাখ ৪০ হাজার। প্রথমবারের মতো ApexBrasil-এর সহযোগিতায় দশজন আন্তর্জাতিক ক্রেতার একটি দলও এখানে আমন্ত্রিত হন।

চামড়ার প্রতি এই সম্মান কারুশিল্পের কিছু গুরুত্বপূর্ণ নামও মনে করিয়ে দেয়: এক্সুর চামড়ার চক্রের সঙ্গে যুক্ত জে ভেনসেসলাউ; সালজেইরোর ইরিনেউ ডো মেস্ত্রে, যিনি গায়ক জোয়াও গোমেসের পরা "বোনেউ" টুপির জন্য পরিচিত; এবং পেত্রোলান্দিয়ার ফাফা বেলেম, যিনি তেলাপিয়ার চামড়া হাতে তৈরির কাজে ব্যবহারের পথিকৃৎ। প্রতিবেদনে কাশোয়েইরিনহার কথাও আছে, যা জিন ও লাগাম তৈরির জাতীয় কেন্দ্র, এবং পেরনামবুকোর স্বতন্ত্র ফ্যাশনে চামড়ার উপস্থিতির কথাও।

সবচেয়ে বেশি আগ্রহ জাগিয়েছে এই বিষয়টি যে জিন ও লাগামকে শুধু পণ্য নয়, সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য হিসেবে দেখা হয়েছে। উত্তর-পূর্বে শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে চামড়া পোশাক, হাতিয়ার ও আনুষঙ্গিক জিনিসে ব্যবহৃত হয়েছে, আর মেলা এই জ্ঞানকে কর্মশালা, ফ্যাশন শো ও আলোচনার পাশে অনুষ্ঠানসূচির কেন্দ্রে রেখেছে। চামড়ার কারুশিল্পের খোঁজ রাখেন যাঁরা, তাঁদের কাছে এটি একটি ভালো উদাহরণ যে একটি আঞ্চলিক ঐতিহ্য কীভাবে সমকালীন নকশা ও নতুন বাজারের সঙ্গে যুক্ত হতে পারে।

সূত্র: Folha de Pernambuco

একটি ছোট খবর, তবে ভালো লাগল: আক্রে রাজ্যের Expoacre 2026 মেলায় FAEAC/SENAR/ইউনিয়ন ব্যবস্থা প্রযোজক কেন্দ্রে চামড়ার কারুশিল্পের একটি কোর্স অনুষ্ঠানসূচিতে যুক্ত করে। প্রশিক্ষণটি বুধবার, ৫ আগস্ট অনুষ্ঠিত হয় এবং এর বিষয় ছিল মুলাদেইরো বেল্ট তৈরি, গ্রামাঞ্চলের ঐতিহ্যবাহী চামড়ার বেল্ট।

কোর্সটি পরিচালনা করেন প্রশিক্ষক পেদ্রো পেরেরা, যিনি অংশগ্রহণকারীদের হাতে-কলমে অভিজ্ঞতা দেন। তাঁর মতে, লক্ষ্য ছিল শিক্ষার্থীদের জ্ঞান বাড়ানো এবং প্রত্যেকের জীবনবৃত্তান্তে কিছু যোগ করা। তাঁর একটি কথা এই কার্যক্রমের চেতনা ভালোভাবে তুলে ধরে: কারও কাছে কারুশিল্প মানসিক প্রশান্তি, আবার কারও কাছে এটি গুরুত্বপূর্ণ আয়ের উৎস হয়ে উঠতে পারে।

অংশগ্রহণকারীদের মধ্যে ছিলেন SENAR-AC-এর কৃষি প্রযুক্তি কোর্সের ছাত্রী থায়ানে রাউলিনো, যিনি তাঁর ক্লাস গ্রুপ থেকে কর্মশালার খবর পেয়েছিলেন এবং বলেছিলেন আরও শিখতে চান, হয়তো চামড়া দিয়ে অতিরিক্ত আয়ও করতে চান। প্রাণিসম্পদ প্রযুক্তি কোর্সের স্নাতক জারলানি রাউলিনোও ছিলেন, নতুন দক্ষতার খোঁজে, বিশেষ করে বেল্ট তৈরি শিখতে।

চামড়ার কাজ যাঁরা হাতে কোনো শিল্প শিখতে চান, তাঁদের প্রবেশদ্বার হয়ে উঠছে দেখে আমার ভালো লাগে। বেল্ট বর্ণনা করা সহজ, কিন্তু এতে কাটা, ফিনিশিং ও সংযোজনের মতো কারুশিল্পের মৌলিক ধাপগুলো একসঙ্গে আছে, তাই এটি প্রথম কাজ হিসেবে ভালো। বার্তা হলো, কৃষি মেলার ছোট ও সহজলভ্য কোর্স অনেক মানুষকে চামড়ার কারুশিল্পের প্রতি আগ্রহী করে তুলতে পারে।

সূত্র: Portal CNA Brasil

সোনালি ছাপ (গোল্ড টুলিং) চামড়ার এমন একটি কৌশল যার থেকে চোখ সরিয়ে নেওয়া কঠিন: একটি ছোট পিতলের যন্ত্রের ধাতব মুখ গরম করা হয়, চামড়ার ওপর সোনার পাতা রাখা হয় এবং পৃষ্ঠে একটি নকশা চেপে বসানো হয়। V&A-এর ন্যাশনাল আর্ট লাইব্রেরির ব্লগের একটি সাম্প্রতিক পোস্ট ঠিক এই শিল্প নিয়ে লিখেছে, তবে তৈরি বইয়ের বদলে যন্ত্রগুলোর দিক থেকে।

তালিকাকার লিখেছেন যে এখন পর্যন্ত তিনি ১৭১টি বাঁধাইয়ের যন্ত্র নথিভুক্ত করেছেন, যার বেশিরভাগই তিনজন বাঁধাইকারের: সারা প্রাইডো, চার্লস রিকেটস ও সিবিল পাই। এর মধ্যে ৩৫টি ছিল প্রাইডোর নিজের, যেগুলোতে তিনি স্বাক্ষর করে ১৯১১ থেকে ১৯১৭ সালের মধ্যে গ্রন্থাগারে দান করেছিলেন। সবগুলোই সোনালি ছাপের কাজে ব্যবহৃত হয়েছিল, তাই যে ছাপগুলো আমরা সাধারণত শুধু মলাটে দেখি, সেগুলো যে ছাঁচ দিয়ে তৈরি হতো তা দেখার একটি বিরল সুযোগ এটি।

প্রাইডোর গল্পটিই আমার মনে বেশি দাগ কেটেছে। ১৮৫৩ সালে লন্ডনে জন্ম নেওয়া প্রাইডো ১৮৮৮ সাল পর্যন্ত ইংরেজি পড়াতেন, তারপর পেশাদার বাঁধাইকার হন। ১৮৯১ সালে তাঁর প্রথম বাঁধাইগুলো নিষ্ঠুরভাবে সমালোচিত হয়েছিল, "অদ্ভুত কিন্তু সুন্দর নয়" বলে। তবু পরে তিনি ৩০০-র বেশি বাঁধাই করেছিলেন। উপকরণের ব্যাপারে তিনি সতর্ক ছিলেন, শুধু সেরা চামড়া ও মার্বেল-করা প্রান্তপত্র বেছে নিতেন। ১৮০০-র দশকের শেষদিকে তিনি V&A সংগ্রহের তুর্কি ও সিরীয় টাইল থেকে অনুপ্রাণিত বড় যন্ত্র ডিজাইন করেন। তার একটি ১৯০২ সালে Vale Press-এর জন্য করা ওমর খৈয়ামের রুবাইয়াতের বাঁধাইয়ে দেখা যায়।

পোস্টে আরও বলা হয়েছে যে ১৮৯০-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে ১৯০০ পর্যন্ত তিনি লুসিয়ান ব্রোকা নামে একজন দক্ষ ফিনিশারকে নিযুক্ত রেখেছিলেন, কিন্তু তাঁর নাম উল্লেখ করেননি, যা তখনকার দিনে সাধারণ ব্যাপার ছিল। তিনি নিজেকে বাঁধাইয়ে পেশাগত জীবন গড়া ও তা শেখানো প্রথম নারী বলে মনে করতেন।

যাঁরা চামড়ার সঙ্গে কাজ করেন, তাঁদের জন্য এটি একটি সুন্দর মনে করিয়ে দেওয়া: একটি ছাঁচ, সামান্য তাপ আর স্থির হাত একটি পুরো নকশা বহন করতে পারে। এই যন্ত্রগুলোকে তাদের রেখে যাওয়া ছাপের পাশে রেখে ছবি তোলা আরও দেখতে ইচ্ছে করে।

সূত্র: V&A ব্লগ

ইউরোপীয় ঐতিহ্য দিবস উপলক্ষে, হাউট-ভিয়েন বিভাগের সঁ-জ়ুনিয়ঁর Cité du cuir ১৯ ও ২০ সেপ্টেম্বর ২০২৬ তারিখে দস্তানা কাটা ও সেলাইয়ের প্রদর্শনী আয়োজন করেছিল। আমার সবচেয়ে ভালো লেগেছে যে জাদুঘর শুধু কাচের আলমারিতে দস্তানা সাজিয়ে রাখেনি, সেখানে পেশাদাররা সামনেই কাজ করছিলেন।

প্রদর্শনী দুই দিনই বিকেল ৩টা থেকে ৬টা পর্যন্ত চলেছিল, স্থায়ী প্রদর্শনীর কেন্দ্রে একটি পুনর্গঠিত কর্মশালায়। দর্শনার্থীরা কাটার ও সেলাইয়ের কারিগরদের কাজ দেখতে পেয়েছেন এবং চামড়ার দস্তানা তৈরির ধাপগুলো চামড়া কাটা থেকে জোড়া লাগানো পর্যন্ত অনুসরণ করতে পেরেছেন।

ওই দুই দিন Cité du cuir-এ প্রবেশ ছিল বিশেষভাবে বিনামূল্যে, সকাল ১০টা থেকে সন্ধ্যা ৬টা পর্যন্ত, ইউরোপীয় ঐতিহ্য দিবসের অংশ হিসেবে। যে কারুশিল্প এই অঞ্চলের সুনাম গড়ে তুলেছে, তার কাছাকাছি যাওয়ার একটি ভালো সুযোগ।

যাঁরা শখের বশে চামড়ার কাজ করেন, তাঁদের কাছে একজন দস্তানা-কারিগরকে কাটা, চামড়ার দিক ও সেলাই সামলাতে দেখা সত্যিকারের বিনয়ের শিক্ষা: একটি দস্তানার জন্য মানিব্যাগ বা ব্যাগের চেয়ে সম্পূর্ণ আলাদা নির্ভুলতা দরকার। অনুষ্ঠানটি শেষ হয়েছে, তবে জাদুঘরটি খোলা আছে এবং এর যোগাযোগের তথ্য ওয়েবসাইট citeducuir.fr-এ আছে। আশা করি এমন আরও আয়োজন হবে।

সূত্র: OpenAgenda / Ministère de la culture (JEP 2026 Nouvelle-Aquitaine)