Wie CRT-Monitore die Pixelkunst prägten: eine Analyse von Karl Svensson
Auf Habr ist eine Übersetzung eines langen Artikels von Karl Svensson erschienen, in dem es darum geht, wie Kathodenstrahlröhren (CRT) die Pixelkunst beeinflusst haben. Das Thema ist umstritten, und mir gefällt, dass der Autor der einfachen Erklärung widerspricht, CRTs hätten „alles verwischt“.
Er beginnt mit einem beliebten TikTok-Video, in dem behauptet wird, frühere Künstler hätten die Unschärfe der CRTs einkalkuliert, die grobe Pixelkanten weicher wirken ließ. Svensson gibt zu, dass das teilweise stimmt, und stimmt auch zu, dass moderne Blockpixelkunst oft zu ungenauer Nostalgie wird. Er weist aber darauf hin, dass alte Hardware viel mehr Aspekte hat. Er benutzt selbst regelmäßig alte CRTs und schaltet deshalb die Software-CRT-Filter in Emulatoren ab, weil keiner davon ein echtes Bildschirmbild zuverlässig nachbildet. Ein Foto eines Commodore 64 auf einem Commodore-1084S-Monitor zeigt, dass ungleichmäßige Pixelkanten auch auf einem CRT sichtbar sind.
Anschließend vergleicht er zwei C64-Spiele. Maniac Mansion (1987) läuft mit 160×200 und wirkt eckig, während Mayhem in Monsterland (1993) mit derselben festen 16-Farben-Palette Dithering und Glättung einsetzt, um eine höhere Auflösung und Farbtiefe zu imitieren. Diese Techniken beruhen auf Eigenschaften des CRT: leichter Unschärfe, Zeilenstrukturen und einem geringen Farbübersprechen.
Das goldene Zeitalter der Pixelkunst sieht der Autor in der 16-Bit-Ära: Amiga 500, SNES, Atari ST und Mega Drive. Der Amiga konnte 32 Farben aus 4096 darstellen, und die Grafik in Spielen wie Silkworm oder Ruff'n'Tumble wurde nach und nach besser. Außerdem behandelt er Farbtricks des CGA und erklärt, dass einzelne Pixel auf VGA-Bildschirmen mit feinem Punktabstand deutlich besser zu sehen sind.
Für mich war der Artikel eine gute Erinnerung: Bevor man einen „Retro-Unschärfe“-Effekt hinzufügt, lohnt es sich zu verstehen, für welchen Bildschirm das Original gezeichnet wurde.
Quelle: Habr
Er beginnt mit einem beliebten TikTok-Video, in dem behauptet wird, frühere Künstler hätten die Unschärfe der CRTs einkalkuliert, die grobe Pixelkanten weicher wirken ließ. Svensson gibt zu, dass das teilweise stimmt, und stimmt auch zu, dass moderne Blockpixelkunst oft zu ungenauer Nostalgie wird. Er weist aber darauf hin, dass alte Hardware viel mehr Aspekte hat. Er benutzt selbst regelmäßig alte CRTs und schaltet deshalb die Software-CRT-Filter in Emulatoren ab, weil keiner davon ein echtes Bildschirmbild zuverlässig nachbildet. Ein Foto eines Commodore 64 auf einem Commodore-1084S-Monitor zeigt, dass ungleichmäßige Pixelkanten auch auf einem CRT sichtbar sind.
Anschließend vergleicht er zwei C64-Spiele. Maniac Mansion (1987) läuft mit 160×200 und wirkt eckig, während Mayhem in Monsterland (1993) mit derselben festen 16-Farben-Palette Dithering und Glättung einsetzt, um eine höhere Auflösung und Farbtiefe zu imitieren. Diese Techniken beruhen auf Eigenschaften des CRT: leichter Unschärfe, Zeilenstrukturen und einem geringen Farbübersprechen.
Das goldene Zeitalter der Pixelkunst sieht der Autor in der 16-Bit-Ära: Amiga 500, SNES, Atari ST und Mega Drive. Der Amiga konnte 32 Farben aus 4096 darstellen, und die Grafik in Spielen wie Silkworm oder Ruff'n'Tumble wurde nach und nach besser. Außerdem behandelt er Farbtricks des CGA und erklärt, dass einzelne Pixel auf VGA-Bildschirmen mit feinem Punktabstand deutlich besser zu sehen sind.
Für mich war der Artikel eine gute Erinnerung: Bevor man einen „Retro-Unschärfe“-Effekt hinzufügt, lohnt es sich zu verstehen, für welchen Bildschirm das Original gezeichnet wurde.
Quelle: Habr
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