«Mi viejo» و موسیقی کودکی: وداعی با پیه‌رو

در Infobae ستونی شخصی از گیرمو ای. پینتوس خواندم که پس از شنیدن خبر درگذشت خواننده و ترانه‌سرای ایتالیایی‌تبار آرژانتینی، پیه‌رو نوشته بود. به نظرم شیوه‌ی زیبایی برای خداحافظی با یک هنرمند بود: گفتن از اینکه موسیقی او در یک خانه‌ی معمولی چه معنایی داشت.

پینتوس کودکی‌اش را در حاشیه‌ی اولاواریا در اواسط دهه‌ی ۱۹۷۰ و آغاز دهه‌ی ۱۹۸۰ به یاد می‌آورد، زمانی که رادیو و گرامافون تمام روز روشن بودند و دروازه‌ی او به موسیقی تازه بودند. او از ریکاردو سولِه و گروه Vox Dei می‌گوید و از آلبوم «Cuero caliente» که خانواده‌اش برای برادرش از لا پلاتا آورده بود. پدرش، ویکتور پینتوس، یکشنبه‌ها برنامه‌ی ورزشی رادیوی محلی LU 32 را اجرا می‌کرد و هر روز پدر، برنامه را با «Mi viejo» آغاز می‌کرد و متنی را که برای پدر خودش نوشته بود می‌خواند.

به گفته‌ی نویسنده، آن آهنگ محبت میان دو مرد کم‌حرف را بیان می‌کند که هرگز یاد نگرفتند به هم نزدیک شوند یا احساس خود را بگویند. او همچنین از دوگانه‌ی پیه‌رو با روزنامه‌نگار و نویسنده‌ی ژوزه چرکاسکی یاد می‌کند که با نگاهی اجتماعی و شخصیت‌های روزمره ترانه می‌نوشت، در حالی که پیه‌رو موسیقی و اجرا را بر عهده داشت. از این همکاری «Mi viejo»، «Pedro Nadie»، «Juan Boliche»، «Para el pueblo lo que es del pueblo» و «Un hombre común» بیرون آمد.

ستون همچنین نقل می‌کند که روبن بلیدز، هنگام تحصیل حقوق در پاناما گفته بود پیه‌رو نخستین هنرمندی بود که دیده بود بالاد را به قالبی شهری با داستانی اجتماعی آورده، و سال‌ها بعد بلیدز «Pablo Pueblo» را ساخت. دربارهٔ «Juan Boliche»، پینتوس می‌گوید که میخانه تنها جایی است که این شخصیت به لحاظ اجتماعی وجود دارد، و اینکه نام خاص او با نام آن مکان درهم آمیخته و او را بخشی از منظره کرده است. او همچنین یاد می‌کند که مرسدس سوسا در فوریه ۱۹۸۲ در تئاتر اپرا «Soy pan, soy paz, soy más» را خواند، در حالی که هنوز دیکتاتوری حاکم بود، و این را کاری برای درمان جمعی می‌داند.

ستون با «Buen viaje, tano» به پایان می‌رسد. آنچه برای من می‌ماند این اندیشه است که یک ترانه‌ی کوتاه می‌تواند دهه‌ها محبت را در خود نگه دارد.

منبع: Infobae