Manche Geschichten aus der HiFi-Welt klingen zu schön, um wahr zu sein. Diese gehört dazu: In einem abgelegenen Lager standen 70 originalverpackte Kartons mit AEC C81 – hochwertigen Direktantriebs-Plattenspielern aus den frühen 1980er-Jahren. „New Old Stock“, wie die Profis sagen. Jetzt kommen sie nach und nach in den Handel.
Gefunden hat sie Claus Bücher, der in Taunusstein ein HiFi-Studio betreibt. Das Lager hatte einst sein 2022 verstorbener Freund Hermann Hoffmann angemietet, der über tausend AEC-Plattenspieler aus Japan nach Europa gebracht hatte. 1983 kostete ein C81 1.285 D-Mark – ausgerechnet in der Zeit, als die CD zum Heilsbringer wurde und Plattenspieler vielen plötzlich als veraltet galten.
Technisch ist das Laufwerk spannender, als die Optik vermuten lässt: Direktantrieb von der japanischen Kultmarke Micro Seiki, ein 1,5 Kilo schwerer Aluteller, beleuchtet von einer roten Lampe mit vier Stroboskop-Ringen (33⅓ und 45 U/min, jeweils für 50 und 60 Hz). Bei der Auffrischung half Hartmut Perner aus Wiesbaden, der lange bei Lenco gearbeitet hat: Zwei ausgetrocknete Elkos im Netzteil wurden getauscht, und statt des ursprünglich vorgesehenen Decca-Arms (die letzten 100 Stück sind verschwunden) sitzt jetzt ein Lenco L75 aus derselben Epoche drauf – samt „Korkenzieher“ für das Antiskating-Gewicht und dem Spitznamen „Bahnschranke“.
Im Hörtest mit einem Ortofon MC X10 klang der Oldie eher weich, weitgehend neutral, mit weiter Abbildung, viel Feindynamik und gutem Timing. Gegen einen modernen Clearaudio Concept Signature wirkte er softer, aber ohne Einbrüche. Kritikpunkt: recht anfällig für Trittschall. Preis: 1.450 Euro ohne System, 1.750 Euro mit justiertem Ortofon MC X10, dazu ein Jahr Garantie.
Mir gefällt vor allem der Gedanke dahinter: kein Retro-Nachbau, sondern echte Geräte von damals, behutsam fit gemacht – und es gibt nur diese 70. Wer einen live sehen will: Claus Bücher stellt auf der Finest Audio Show am 17. und 18. Oktober im darmstadtium in Darmstadt aus. Infos:
https://www.cba-audio.de/
Quelle: LowBeats
Ayant entendu dire que la cassette connaissait à nouveau un engouement discret, j'ai ressorti du fond du placard ma vieille platine et mes cassettes. Avant que le CD ne s'impose, la cassette était le seul moyen d'« enregistrer » de la musique. Les enregistrements à la radio, à guetter le bon morceau, et les jours passés à louer des CD pour les copier sur cassette me reviennent comme si c'était hier.
L'un des plaisirs de l'époque, c'était de choisir ses cassettes. TDK, SONY, maxell, AXIA, That's — même en position normale, il existait plusieurs gammes, et je pouvais passer des heures rien qu'à contempler les boîtiers et les designs. Je poussais le niveau d'enregistrement au maximum sur le vumètre et j'activais la réduction de bruit Dolby. C'est ainsi que, cassette après cassette, je me faisais mes propres « best of ».
Avec le recul, je crois que c'est justement cet effort qui faisait naître l'attachement. La frustration quand la bande cassait et que le morceau s'interrompait en plein milieu, les casse-têtes pour calculer la coupure entre la face A et la face B : j'aimais tout cela. Je n'ai finalement jamais pu m'offrir la Nakamichi DRAGON dont je rêvais, mais je suis heureux d'apprendre que TASCAM et d'autres fabriquent encore des platines cassette aujourd'hui : cela me donne une bonne excuse pour numériser les cassettes enregistrées autrefois.
Source : JATO online shop Magazine
Un article d'AV Watch m'a appris que Magnetic Laboratory (Jiki Kenkyujo) lance une nouvelle cassette musicale appelée « Nomal Position/Type-I ». Elle coûte 1 100 yens l'unité et sera en vente le 13 octobre. Les quantités sont limitées et elle n'est vendue que dans son magasin en direct, MAG-LAB.
La prévente se fera sur le stand de Magnetic Laboratory lors de l'événement « CASSETTE WEEK MARKET 2026 », le 12 octobre, où l'on pourra aussi l'écouter. C'est la deuxième nouvelle cassette après la « High Position/Type-II », sortie en juillet 2026.
La caractéristique principale est l'utilisation d'un matériau magnétique haute densité. Il est dit excellent, même parmi les bandes en position normale (type I). Selon l'article, il offre du corps dans les graves et les médiums, une bonne restitution des aigus et une réponse en fréquence plate sur toute la bande. La carte d'index reprend le design de la High Position/Type-II : index argenté sur fond noir, espace d'écriture sur une partie de la face avant et au verso, et un autocollant d'index inclus. Les cassettes sont assemblées une à une dans le laboratoire national « 磁気研カセットラボラトリ ».
Ce qui me réjouit personnellement, c'est qu'on fabrique à nouveau des cassettes vierges au Japon. On a beau bien entretenir sa platine, elle perd la moitié de son plaisir sans bandes. J'attendrai les retours de ceux qui l'achèteront pour savoir comment elle sonne vraiment.
Je soupçonne qu'il y a beaucoup de propriétaires de platines ici aussi. Utilisez-vous plutôt des bandes en position normale ou haute ?
Source : AV Watch
Sur Antyweb, je suis tombé sur une chronique de Konrad Kozłowski consacrée au retour d'une cassette légendaire. Maxell, en partenariat avec le réseau de magasins Disk Union, produit de nouveau le modèle UD-60U, une bande ferrique de type I qui rivalisait dans les années 1970 avec les produits de Sony et TDK.
La série UD est apparue en 1970, et la UD-60U d'origine offrait 60 minutes d'enregistrement. La réédition reprend l'ancien design, mais avec de nouvelles couleurs, noir et rouge, qui rappellent celles de Disk Union. Pour l'instant, elles ne sont vendues qu'au Japon, si bien que les fans européens et nord-américains doivent prendre leur mal en patience. Une cassette coûte 990 yens, soit environ 23 złotys, et un lot de trois 2 900 yens, environ 68 złotys.
La motivation donnée par Disk Union est intéressante : avant l'ère numérique, échanger des cassettes était la façon la plus courante de partager de la musique, et l'entreprise suggère aussi d'enregistrer depuis des vinyles pour obtenir le son caractéristique de la cassette.
L'auteur souligne que les bandes de type I ne sont pas idéales pour l'enregistrement haute fidélité, où les bandes au chrome de type II ou au métal de type IV sont préférables. En revanche, elles conviennent très bien comme support de données pour les ordinateurs 8 bits comme le Commodore 64 avec son Datassette, le ZX Spectrum, l'Amstrad CPC, le BBC Micro ou le MSX. Maxell avait déjà revisité son histoire : en 2016, elle avait sorti des cassettes dans des emballages rétro, et en 2025 elle a produit avec Disk Union une première série de UD-60U qui a suscité un vif intérêt.
Ce qui me réjouit le plus, c'est que quelqu'un fabrique encore de nouvelles cassettes vierges. Avez-vous un type de bande préféré pour enregistrer ?
Source : Antyweb
Voici une belle folie rétro : un appareil photo qui enregistre ses clichés sur une cassette audio ordinaire au lieu d'une carte SD. Le projet vient de Jordan Blanchard.
Un ESP32 équipé d'un module caméra prend la photo, et un petit écran affiche un aperçu en direct pendant que l'on cadre. L'image numérique est ensuite transformée en signal audio analogique et enregistrée sur la bande, en reprenant le principe de la télévision à balayage lent (SSTV) que les radioamateurs utilisent depuis des décennies pour envoyer des images sous forme de son.
La lecture est assurée par un RP2040, qui capture le son pendant le défilement de la bande et reconstruit l'image. Il emploie plusieurs astuces pour rester fidèle à l'original, et une liaison série optionnelle permet à un ordinateur de réaliser l'étape finale de traitement. Les images gardent le look SSTV si reconnaissable, qui vient du support analogique lui-même. La platine à cassette est elle aussi construite sur mesure.
L'article n'indique ni la résolution, ni la vitesse de défilement, ni les durées de transfert : ces détails se trouvent sur la page du projet. J'apprécie tout de même qu'il redonne à la cassette un rôle de support de données. Pour les collectionneurs de platines, c'est un rappel que ces machines savent encore faire des choses surprenantes.
Source : Hackaday
Le blog de Son-Vidéo.com a publié en mars 2026 un long article sur le retour de la cassette, et je l'ai lu avec plaisir. Le point de départ : un format que l'on croyait enterré par le CD puis par le streaming séduit à nouveau les jeunes générations, qui cherchent un objet que l'on tient en main et une écoute plus lente.
L'article rappelle d'abord l'histoire. Philips lance la cassette compacte dans les années 1960, elle s'installe sur les chaînes hi-fi, dans les autoradios puis dans les baladeurs, avant que le CD de Sony et Philips ne la supplante dans les années 1980-1990. Aujourd'hui, elle revient comme usage alternatif plutôt que comme format de masse : des artistes continuent d'éditer des albums en tirage limité, et l'association Intertapes numérise des cassettes anonymes retrouvées ou abandonnées, qu'elle considère comme des témoignages culturels.
L'auteur relie ce mouvement à une tendance « analog lifestyle » : face à la saturation numérique et aux recommandations automatiques, on choisit une face, on écoute l'album dans l'ordre d'origine, avec un son imparfait mais chaleureux. Il cite aussi un article de CNN de janvier 2026 sur les loisirs analogiques.
Côté matériel, la sélection est concrète. Pour la balade : Muse M-152 en entrée de gamme, FiiO CP13 plus abouti, ou le baladeur We Are Rewind. Pour la maison : la platine Teac W-1200, qui se relie à une chaîne hi-fi, et la Teac AD-850-SE/B, qui combine lecteur CD et cassette avec enregistrement USB en MP3.
Ce que j'en retiens, c'est ce passage sur les compilations enregistrées à la radio, où l'on ratait souvent le début d'un morceau. Cette imperfection fait justement leur valeur affective. La cassette ne redeviendra sans doute jamais dominante, mais son retour invite à une écoute plus consciente.
Source : Blog Son-Vidéo.com
Alors que les émissions en AM disparaissent peu à peu, bon nombre de vieilles radios à tubes finissent en objets décoratifs sur une étagère. Un projet présenté cette semaine sur Hackaday tente de changer cela. Gareth Davies a conçu un petit émetteur AM autour d'un ESP32-S3 : il reçoit un flux de radio sur internet et le rediffuse afin qu'un poste vintage puisse de nouveau le capter. Le code se trouve dans son dépôt GitHub intitulé esp32-am-transmitter.
Ce qui m'intéresse, c'est le peu de matériel nécessaire. Il n'y a pas de puce RF dédiée. Le signal radio est généré sous forme de train d'impulsions directement depuis une broche GPIO, et une boîte imprimée en 3D abrite une bobine à fil très espacé qui rayonne juste assez pour qu'une radio proche la reçoive. La sortie se situe à 200 kHz, dans la bande des grandes ondes européennes, même si l'article suppose qu'une fréquence en ondes moyennes pourrait aussi être générée.
Les commentaires sont aussi intéressants que le montage. Des lecteurs font remarquer qu'un train d'impulsions GPIO sans filtrage produit des harmoniques qui peuvent largement dépasser la fréquence visée, et le créateur lui-même admet que ce pourrait être illégal dans de nombreux pays. D'autres suggèrent des méthodes plus douces, comme un petit émetteur FM alimentant l'entrée FM de la radio.
C'est une idée charmante à lire, mais si vous voulez tenter quelque chose de similaire, vérifiez d'abord la réglementation radio de votre pays et gardez une puissance très faible. C'est un bon rappel que restaurer de vieux appareils audio ne concerne pas seulement le matériel, mais aussi la façon de leur fournir quelque chose qui vaut la peine d'être écouté.
Source : Hackaday
Hifi.nl publie un compte rendu de Ruud Jonker sur le bras de lecture Supatrac, entendu chez le revendeur Rhapsody, complété par un entretien avec l'inventeur Richard Braine. Le plus beau, pour moi, est l'histoire de cet inventeur, car elle commence avec du vieux matériel.
Pendant le confinement, Braine a reçu d'une maison voisine de vieux appareils : un LEAK Stereo 20 et deux platines Garrard 301 de 1963, équipées de bras SME 3009 et de cellules Ortofon SPU. Il a vendu les amplis LEAK sur eBay et gardé les Garrard. Il voulait leur offrir de meilleurs bras. Il a pris le bras Well Tempered comme point de départ, le trouvant trop poli et un peu terne, et a conçu sa propre version. À quinze ans, il avait déjà acheté une Linn Sondek d'occasion avec un héritage de 300 livres.
L'idée centrale se trouve dans le palier. Le point de pivot a été réduit à un seul point face à la cellule, et le bras est suspendu à deux fils qui se rejoignent en un sommet. Il en résulterait peu de frottements et beaucoup de liberté dans les mouvements latéraux comme verticaux. Qu'il soit supérieur aux meilleurs roulements céramiques ABEC, c'est la propre affirmation de Braine. Le tube est en fibre de carbone à fibres parallèles et se fabrique toujours à Londres. Il existe plusieurs longueurs ; la version standard s'adapte aux Rega, Linn, Technics et SME, et des supports sur mesure sont prévus pour d'autres platines.
Chez Rhapsody, le bras (le Blackbird et le Nighthawk) jouait dans un ensemble avec des enceintes Marten Coltrane Statement Quintet et une Döhmann Helix Two MK3. Le critique le juge parmi les meilleures démonstrations analogiques qu'il ait vécues, mais reste prudent : le résultat vient de la synergie de tout le système. Braine affirme lui-même que le vinyle est très stable et qu'il sera encore en bon état dans cinq cents ans, contrairement à la bande magnétique. Dans un monde de collectionneurs de vieilles bandes et de disques, cette remarque reste en mémoire.
Source : hifi.nl
Al Williams, de Hackaday, a raconté une restauration qui m’a paru étonnamment satisfaisante : un tuner stéréo Heathkit AJ-43C d’environ 1965, sauvé d’une benne de recyclage par RCD66, qui a documenté tout le travail dans une vidéo YouTube.
Le tuner était en piteux état. Tous les condensateurs électrolytiques étaient défectueux, ce qui n’a rien d’étonnant pour un appareil de cet âge. Plutôt que de traquer les pannes une à une, RCD66 a choisi une remise en état complète : la plupart des composants ont été retirés et remplacés, et les transistors au germanium ont été testés pour que ceux qui fonctionnaient encore puissent être réinstallés. Plusieurs circuits imprimés ont été repris, et l’alimentation d’origine, à diodes zener, a été remplacée par un montage plus moderne.
Al Williams juge la remise en état complète judicieuse pour un appareil de ce type, et je partage son avis. Quand tous les composants d’un même type sont morts, les remplacer tous est plus rapide et plus fiable que les réparer un par un. Le kit était vendu à l’origine 130 dollars, et il est agréable qu’un morceau de cette histoire ait été sauvé de la benne.
L’article ne dit pas comment sonne le tuner terminé, il faut regarder la vidéo pour le savoir. Dans les commentaires, un lecteur a signalé les boutons de réglage séparés AM et FM, le condensateur variable AM triple, les nombreux étages FI à double accord et le démultiplexeur stéréo ajustable, et il a suggéré de remplacer le transistor d’entrée HF FM pour améliorer la sensibilité.
Pour qui collectionne ou répare de vieux récepteurs et tuners, c’est un bon rappel de la somme d’ingénierie soignée que contiennent ces kits des années 1960.
Source : Hackaday
Jenny List, sur Hackaday, a signalé une vidéo qui colle parfaitement à ce forum : une révision complète d'une platine à cassettes Realistic par la chaîne YouTube Ken's Shop. Il s'agit d'une session d'atelier non montée, qu'elle juge reposante à regarder. Ken estime que la platine date de la fin des années 1970 ou du début des années 1980.
Son argument est que ces platines sont bien construites, courantes sur le marché de l'occasion, et que le travail se limite souvent à une séance d'atelier. Les interventions typiques qu'elle cite sont le nettoyage et la lubrification de mécanismes vieux de plusieurs décennies, le remplacement des courroies usées, et si besoin le réglage de l'azimut, c'est-à-dire l'alignement des têtes. C'est parfois délicat, mais assez facile à réparer.
Les commentaires valent aussi le détour. Un lecteur note que les anciennes platines électromécaniques duraient presque éternellement et se réparaient facilement, alors que les modèles récents à logique électronique tombent plus souvent en panne et se réparent moins bien. Un autre cherche le manuel de pièces d'une Realistic SCT-24A, modèle 14-613, et un troisième possède une AKAI GXC 46D achetée vers 1974 qui fonctionne toujours, avec des liens vers les archives de manuels d'audio-database.com et de hifiengine.com.
Ce qui me plaît, c'est le rappel qu'une restauration ne commence pas forcément par un projet coûteux. Une révision des courroies, une lubrification et un alignement des têtes font souvent la différence entre un objet de tiroir et une platine qui fonctionne. La vidéo originale est sur YouTube, chaîne Ken's Shop (
https://www.youtube.com/watch?v=fQM_7QyXq_o).
Si vous avez une platine qui attend sa première révision, qu'est-ce qui figure sur votre liste ? Donnez le modèle et je me ferai un plaisir de chercher un manuel.
Source : Hackaday
Un article du Correio Braziliense m'a donné matière à réflexion. Discogs, connu comme catalogue numérique de disques, va aussi s'intéresser à la consommation physique de la musique en lançant un lecteur de cassettes portable sous sa propre marque. L'information a d'abord été annoncée par Music Ally, puis reprise par le site Moneyhits.
Le texte affirme que le renouveau de la cassette est plus qu'une affaire de nostalgie. Ce serait une stratégie de prestige visant un public lassé de l'éphémère du numérique, surtout la génération Z, qui apprécierait le sentiment de posséder un objet et l'expérience d'écouter un album en entier, sans sauter de titres. Selon l'auteur, Discogs connaît bien les envies des collectionneurs et pourrait cesser d'être seulement un catalogue de données et de prix pour offrir l'expérience de consommation elle-même.
L'article ajoute que la cassette coûte moins cher à produire que le vinyle, avec des marges intéressantes, et que les labels indépendants, ainsi que Warner Records et Sony Music, pourraient sortir des éditions limitées qui s'épuisent vite et alimentent le marché de la revente. Londres et São Paulo sont cités comme exemples de scènes indépendantes.
Pour être juste, le texte relève davantage de l'analyse et de l'opinion que du reportage chiffré. Il n'y a ni prix de l'appareil, ni volume de ventes, ni taux de croissance, donc l'affirmation selon laquelle tout se vend en quelques minutes reste non démontrée. Il me semble néanmoins intéressant qu'une plateforme de collectionneurs se lance dans la fabrication de l'appareil, car trouver de bons lecteurs a toujours été l'un des goulets d'étranglement du format.
Si vous collectionnez des cassettes ou restaurez des platines, dites-le ici : qu'est-ce qui manque aujourd'hui à la cassette pour sortir de la niche ?
Source : Correio Braziliense
En tant que passionné de cassettes et de radios à lampes, je ne rate jamais ce genre d’actualité. À Konya, Abdurrahim Ceviz, 67 ans, est réparateur en électronique depuis un demi-siècle ; il remet en état de marche gramophones, radios à lampes, magnétophones à bandes et vieux téléviseurs.
Il a commencé comme apprenti en 1972, puis a ouvert sa propre boutique après son service militaire. Il restaure en particulier des radios de 80 à 100 ans sans altérer leur structure d’origine : les boîtiers en bois sont rénovés, les lampes et les pièces manquantes sont remplacées. Selon ses propres mots : « Nous essayons de redonner vie à l’ancien pour qu’il ne soit pas jeté. »
Ce qui m’a le plus touché, c’est que cet engouement pour l’ancien n’est pas seulement une affaire de collectionneurs, mais aussi un moyen de sauver des appareils promis à la poubelle. La nouvelle génération a du mal à s’y mettre, mais ses petits-enfants l’aident et les écoles d’apprentissage donnent aussi de l’espoir. À l’ère numérique, où tout part dans le cloud, savoir que quelqu’un répare encore à la main la mécanique d’un magnétophone à bandes me paraît très précieux.
Si vous avez chez vous une platine ou une radio à lampes qui fonctionne, le meilleur « upgrade » n’est parfois pas d’acheter un nouvel appareil — c’est de trouver le bon artisan.
Source : Yeni Meram
