Manche Geschichten aus der HiFi-Welt klingen zu schön, um wahr zu sein. Diese gehört dazu: In einem abgelegenen Lager standen 70 originalverpackte Kartons mit AEC C81 – hochwertigen Direktantriebs-Plattenspielern aus den frühen 1980er-Jahren. „New Old Stock“, wie die Profis sagen. Jetzt kommen sie nach und nach in den Handel.
Gefunden hat sie Claus Bücher, der in Taunusstein ein HiFi-Studio betreibt. Das Lager hatte einst sein 2022 verstorbener Freund Hermann Hoffmann angemietet, der über tausend AEC-Plattenspieler aus Japan nach Europa gebracht hatte. 1983 kostete ein C81 1.285 D-Mark – ausgerechnet in der Zeit, als die CD zum Heilsbringer wurde und Plattenspieler vielen plötzlich als veraltet galten.
Technisch ist das Laufwerk spannender, als die Optik vermuten lässt: Direktantrieb von der japanischen Kultmarke Micro Seiki, ein 1,5 Kilo schwerer Aluteller, beleuchtet von einer roten Lampe mit vier Stroboskop-Ringen (33⅓ und 45 U/min, jeweils für 50 und 60 Hz). Bei der Auffrischung half Hartmut Perner aus Wiesbaden, der lange bei Lenco gearbeitet hat: Zwei ausgetrocknete Elkos im Netzteil wurden getauscht, und statt des ursprünglich vorgesehenen Decca-Arms (die letzten 100 Stück sind verschwunden) sitzt jetzt ein Lenco L75 aus derselben Epoche drauf – samt „Korkenzieher“ für das Antiskating-Gewicht und dem Spitznamen „Bahnschranke“.
Im Hörtest mit einem Ortofon MC X10 klang der Oldie eher weich, weitgehend neutral, mit weiter Abbildung, viel Feindynamik und gutem Timing. Gegen einen modernen Clearaudio Concept Signature wirkte er softer, aber ohne Einbrüche. Kritikpunkt: recht anfällig für Trittschall. Preis: 1.450 Euro ohne System, 1.750 Euro mit justiertem Ortofon MC X10, dazu ein Jahr Garantie.
Mir gefällt vor allem der Gedanke dahinter: kein Retro-Nachbau, sondern echte Geräte von damals, behutsam fit gemacht – und es gibt nur diese 70. Wer einen live sehen will: Claus Bücher stellt auf der Finest Audio Show am 17. und 18. Oktober im darmstadtium in Darmstadt aus. Infos:
https://www.cba-audio.de/
Quelle: LowBeats
Słysząc, że kasety po cichu wracają do łask, wyciągam z głębi szafy stary magnetofon i taśmy. Zanim płyty CD zdominowały rynek, kaseta była jedynym narzędziem do „nagrywania” muzyki. Polowanie na piosenki w radiu, żeby nagrać je z eteru, wypożyczanie płyt CD i przegrywanie ich na kasety – pamiętam to, jakby to było wczoraj.
Jedną z przyjemności tamtych czasów był wybór kaset. TDK, SONY, maxell, AXIA, That's – nawet wśród zwykłych kaset typu Normal było kilka klas jakości, a samo oglądanie pudełek i wzorów potrafiło zająć mnóstwo czasu. Poziom nagrania podciągało się na wskaźniku do samej granicy i włączało redukcję szumów Dolby. Tak, kaseta po kasecie, powstawały własne składanki „the best of”.
Patrząc wstecz, wydaje mi się, że to właśnie ten trud rodził przywiązanie. Złość, gdy taśma zrywała się w połowie utworu, łamanie głowy nad tym, gdzie skończyć stronę A, a zacząć B – wszystko to mi się podobało. Na wymarzonego Nakamichi DRAGON nigdy nie było mnie stać, ale cieszy mnie wiadomość, że TASCAM i inni wciąż produkują magnetofony kasetowe – to dobry pretekst, żeby zdigitalizować dawne nagrania.
Źródło: JATO online shopマガジン
Z artykułu w AV Watch dowiedziałem się, że Magnetic Laboratory (Jiki Kenkyujo) wprowadza na rynek nową kasetę muzyczną o nazwie „Nomal Position/Type-I”. Kosztuje 1100 jenów za sztukę i trafi do sprzedaży 13 października. Nakład jest ograniczony, a sprzedaż odbywa się wyłącznie w sklepie firmowym MAG-LAB.
Przedsprzedaż odbędzie się na stoisku Magnetic Laboratory podczas wydarzenia „CASSETTE WEEK MARKET 2026” 12 października, gdzie będzie też można jej posłuchać. To drugi nowy produkt po „High Position/Type-II”, wydanej w lipcu 2026 roku.
Najważniejsza cecha to wysokogęstościowy materiał magnetyczny. Podobno ma wyjątkowe właściwości nawet wśród taśm w pozycji normalnej (typ I). Według artykułu oferuje pełne niskie i średnie tony, dobrą jakość wysokich tonów oraz płaską charakterystykę częstotliwościową w całym paśmie. Karta indeksu nawiązuje do wzoru High Position/Type-II: srebrny indeks na czarnym tle, pole do pisania na części przedniej i tylnej strony oraz jedna naklejka indeksowa w zestawie. Kasety są składane pojedynczo w krajowej placówce „磁気研カセットラボラトリ”.
Osobiście cieszy mnie to, że w Japonii znów powstają nowe, czyste taśmy do magnetofonów. Choćby magnetofon był perfekcyjnie zadbany, bez taśm traci połowę uroku. Poczekam na opinie osób, które ją kupią, żeby dowiedzieć się, jak naprawdę brzmi.
Podejrzewam, że wśród was też jest sporo właścicieli magnetofonów. Czego zwykle używacie: taśm w pozycji normalnej czy wysokiej?
Źródło: AV Watch
Na Antyweb trafiłem na felieton Konrada Kozłowskiego o powrocie legendarnej kasety: Maxell we współpracy z siecią sklepów Disk Union znów produkuje model UD-60U, taśmę żelazową typu I, która w latach 70. konkurowała z produktami Sony i TDK.
Seria UD zadebiutowała w 1970 roku, a oryginalne UD-60U oferowały 60 minut nagrania. Wznowiona wersja zachowała dawny wygląd, ale pojawiły się nowe kolory: czarny i czerwony, nawiązujące do barw Disk Union. Kasety są na razie dostępne tylko w Japonii, więc fani w Europie i Ameryce Północnej muszą się obejść smakiem. Pojedyncza kosztuje 990 jenów, czyli około 23 zł, a zestaw trzech 2900 jenów, około 68 zł.
Ciekawa jest motywacja podana przez Disk Union: przed erą cyfrową wymiana kaset była podstawowym sposobem dzielenia się muzyką, a firma podpowiada też nagrywanie z płyt winylowych, żeby uzyskać charakterystyczną barwę kasety.
Autor zwraca uwagę, że taśmy typu I nie są najlepsze do nagrań hi-fi, bo lepsze są chromowe typu II albo metalowe typu IV. Za to świetnie nadają się jako nośnik danych dla ośmiobitowych komputerów, takich jak Commodore 64 z Datassette, ZX Spectrum, Amstrad CPC, BBC Micro czy MSX. Maxell wracał do swojej historii już wcześniej: w 2016 roku wypuścił kasety w retro opakowaniach, a w 2025 roku wspólnie z Disk Union zrobił pierwszą partię UD-60U, która cieszyła się dużym zainteresowaniem.
Mnie najbardziej cieszy, że ktoś jeszcze produkuje nowe czyste kasety. Macie swoje ulubione typy taśm do nagrywania?
Źródło: Antyweb
Oto urocza retro-zabawa: aparat, który zapisuje zdjęcia nie na karcie SD, lecz na zwykłej kasecie audio. Projekt pochodzi od Jordana Blancharda.
ESP32 z modułem kamery robi zdjęcie, a mały ekran pokazuje podgląd na żywo podczas kadrowania. Obraz cyfrowy jest następnie zamieniany na sygnał analogowy i nagrywany na taśmę, w oparciu o ideę telewizji wolnego skanowania (SSTV), której krótkofalowcy używają od dziesięcioleci, by przesyłać obrazy jako dźwięk.
Odtwarzanie obsługuje RP2040, który przechwytuje dźwięk podczas przewijania taśmy i odtwarza obraz. Stosuje kilka sztuczek, aby rekonstrukcja była wierna oryginałowi, a opcjonalne połączenie szeregowe pozwala komputerowi wykonać ostatni etap przetwarzania. Zdjęcia zachowują charakterystyczny wygląd SSTV, wynikający z samego medium analogowego. Magnetofon kasetowy także jest zbudowany na zamówienie.
Artykuł nie podaje rozdzielczości obrazu, prędkości taśmy ani czasu transferu, więc szczegóły znajdziesz na stronie projektu. Podoba mi się jednak, że kaseta znów staje się nośnikiem danych. Dla kolekcjonerów magnetofonów to przypomnienie, że te urządzenia wciąż potrafią zaskoczyć.
Źródło: Hackaday
Blog Son-Vidéo.com opublikował w marcu 2026 roku długi artykuł o powrocie kasety magnetofonowej i przeczytałem go z przyjemnością. Punktem wyjścia jest format, który uznawano za pochowany najpierw przez CD, a potem przez streaming, a który znów przyciąga młodsze pokolenia. Szukają czegoś, co można trzymać w dłoni, i wolniejszego sposobu słuchania.
Artykuł zaczyna od historii. Philips wprowadził kasetę kompaktową w latach sześćdziesiątych, a potem trafiła ona do zestawów hi-fi, radioodtwarzaczy samochodowych i przenośnych odtwarzaczy, aż w latach osiemdziesiątych i dziewięćdziesiątych wyparł ją CD Sony i Philipsa. Dziś kaseta wraca jako wybór alternatywny, a nie format masowy. Niektórzy artyści wciąż wydają albumy w limitowanych nakładach, a stowarzyszenie Intertapes digitalizuje anonimowe kasety, które zostały znalezione lub porzucone, i traktuje je jako świadectwa kulturowe.
Autor łączy ten ruch z trendem „analogowego stylu życia”. Wobec cyfrowego przesytu i automatycznych rekomendacji ludzie wybierają jedną stronę taśmy i słuchają albumu w oryginalnej kolejności, w brzmieniu niedoskonałym, ale ciepłym. Przywołuje też artykuł CNN z stycznia 2026 roku o analogowych hobby.
Wskazówki dotyczące sprzętu są konkretne. Do zabrania ze sobą: podstawowy Muse M-152, bardziej dopracowany FiiO CP13 albo odtwarzacz We Are Rewind. Do domu: magnetofon Teac W-1200, który podłącza się do zestawu hi-fi, oraz Teac AD-850-SE/B, łączący odtwarzacz CD i deck kasetowy z nagrywaniem MP3 przez USB.
Najbardziej zapadł mi w pamięć fragment o składankach nagrywanych z radia, w których często brakowało początku utworu. Właśnie ta niedoskonałość nadaje im wartość emocjonalną. Kaseta prawdopodobnie nigdy nie zdominuje rynku, ale jej powrót zachęca do bardziej świadomego słuchania.
Źródło: Blog Son-Vidéo.com
Gdy transmisje AM powoli znikają, wiele starych radioodbiorników lampowych zamienia się w ozdoby na półce. Projekt opisany w tym tygodniu przez Hackaday ma to zmienić. Gareth Davies zbudował mały nadajnik AM oparty na ESP32-S3, który pobiera strumień radia internetowego i nadaje go tak, by zabytkowy odbiornik mógł go znowu złapać. Kod znajduje się w jego repozytorium GitHub o nazwie esp32-am-transmitter.
Ujmuje mnie, jak mało sprzętu jest potrzebne. Nie ma dedykowanego układu RF. Sygnał radiowy powstaje jako ciąg impulsów prosto z pinu GPIO, a w pudełku wydrukowanym na drukarce 3D znajduje się cewka z szeroko rozstawionym drutem, która promieniuje ledwie tyle, by pobliskie radio mogło ją odebrać. Wyjście pracuje na częstotliwości 200 kHz, w europejskim paśmie fal długich, choć autor artykułu zakłada, że da się też uzyskać częstotliwość fal średnich.
Komentarze są równie ciekawe jak sam projekt. Czytelnicy zwracają uwagę, że nieprzefiltrowany ciąg impulsów GPIO daje harmoniczne, które mogą znacznie wykraczać poza zamierzoną częstotliwość, a sam twórca przyznaje, że w wielu krajach może to być nielegalne. Inni proponują łagodniejsze rozwiązania, na przykład mały nadajnik FM podłączony do wejścia FM radia.
To ładny pomysł do poczytania, ale jeśli chcecie spróbować czegoś podobnego, najpierw sprawdźcie lokalne przepisy dotyczące nadawania i utrzymujcie bardzo małą moc. To dobre przypomnienie, że renowacja starego sprzętu audio to nie tylko kwestia hardware'u, ale także zachowania sposobu, by podać mu coś wartego usłyszenia.
Źródło: Hackaday
Na hifi.nl ukazała się relacja Ruuda Jonkera o ramieniu gramofonowym Supatrac, odsłuchanym w sklepie Rhapsody, uzupełniona rozmową z wynalazcą Richardem Braine. Najbardziej podobała mi się historia wynalazcy, bo zaczyna się od starego sprzętu.
Podczas lockdownu Braine dostał od sąsiedniego domu stare urządzenia: wzmacniacz LEAK Stereo 20 i dwa gramofony Garrard 301 z 1963 roku, wyposażone w ramiona SME 3009 i wkładki Ortofon SPU. Wzmacniacze LEAK sprzedał na eBayu, a Garrardy zatrzymał. Chciał im dać lepsze ramiona. Za punkt wyjścia wziął ramię Well Tempered, uznał je jednak za zbyt uprzejme i trochę nudne, i zaprojektował własną wersję. Gdy miał piętnaście lat, kupił już używany Linn Sondek za spadek w wysokości 300 funtów.
Kluczowy pomysł tkwi w łożysku. Punkt obrotu sprowadzono do jednego punktu skierowanego w stronę wkładki, a ramię wisi na dwóch drutach, które schodzą się w jednym wierzchołku. Ma to dawać małe tarcie i dużą swobodę ruchu na boki oraz w górę i w dół. Że byłoby lepsze od najlepszych ceramicznych łożysk ABEC, to twierdzenie samego Braine. Rura jest z włókna węglowego o równoległych włóknach i wciąż powstaje w Londynie. Dostępnych jest kilka długości; standardowa wersja pasuje do Rega, Linn, Technics i SME, a do innych gramofonów przygotowuje się mocowania na zamówienie.
W Rhapsody ramię (Blackbird i Nighthawk) grało w zestawie z kolumnami Marten Coltrane Statement Quintet i Döhmann Helix Two MK3. Recenzent nazywa to jedną z najlepszych analogowych prezentacji, jakich doświadczył, ale zachowuje ostrożność: wynik pochodzi z synergii całego systemu. Sam Braine mówi, że winyl jest bardzo stabilny i za pięćset lat wciąż będzie w dobrym stanie, w przeciwieństwie do taśmy magnetycznej. W świecie kolekcjonerów starych taśm i płyt ta uwaga zostaje w pamięci.
Źródło: hifi.nl
Al Williams z Hackaday napisał o renowacji, która wywarła na mnie zaskakująco pozytywne wrażenie: o stereofonicznym tunerze Heathkit AJ-43C z około 1965 roku, uratowanym ze śmietnika przez RCD66, który udokumentował całą pracę w filmie na YouTube.
Tuner był w kiepskim stanie. Wszystkie kondensatory elektrolityczne były uszkodzone, co przy takim wieku nie dziwi. Zamiast szukać usterek pojedynczo, RCD66 wybrał pełną przebudowę: większość części została wymieniona, a tranzystory germanowe przetestowano, żeby te, które wciąż działały, mogły wrócić do obwodu. Zajęto się kilkoma płytkami, a oryginalny zasilacz z diodami Zenera zastąpiono nowszym rozwiązaniem.
Al Williams uważa pełną przebudowę za właściwe podejście w przypadku takiego urządzenia i zgadzam się z nim. Kiedy wszystkie elementy jednego typu przestają działać, wymiana całego zestawu jest szybsza i pewniejsza niż naprawianie ich jeden po drugim. Zestaw sprzedawano pierwotnie za 130 dolarów, więc miło, że kawałek tej historii został uratowany ze złomowiska.
W artykule nie ma informacji o tym, jak brzmi gotowy tuner, więc trzeba obejrzeć film. W komentarzach jeden z czytelników zwrócił uwagę na osobne pokrętła strojenia AM i FM, trzysekcyjny kondensator strojenia AM, kilka stopni pośredniej częstotliwości z podwójnym strojeniem oraz regulowany demultiplekser stereo, i zasugerował wymianę tranzystora wejściowego FM dla poprawy czułości.
Dla tych, którzy kolekcjonują lub naprawiają stare odbiorniki i tunery, to dobre przypomnienie, ile starannej inżynierii kryje się w zestawach z lat sześćdziesiątych.
Źródło: Hackaday
Jenny List z Hackadaya wskazała film, który idealnie pasuje do tego forum: pełny serwis magnetofonu kasetowego Realistic, nagrany przez kanał YouTube Ken's Shop. To niemontowana sesja przy warsztacie, którą ona określa jako relaksującą do oglądania. Ken szacuje, że magnetofon pochodzi z końca lat 70. lub początku 80.
Jej argument jest taki, że takie magnetofony są solidnie zbudowane, często pojawiają się na rynku wtórnym, a praca zwykle sprowadza się do jednej sesji przy warsztacie. Typowe czynności to czyszczenie i smarowanie mechanizmów, które mają dekady, wymiana być może zużytych pasków oraz, w razie potrzeby, regulacja azymutu, czyli ustawienie głowic. To drobiazgowa robota, ale stosunkowo łatwa do naprawienia.
Warto też przejrzeć komentarze. Jeden czytelnik zauważa, że stare elektromechaniczne magnetofony działały niemal wiecznie i łatwo je było serwisować, a nowsze, sterowane logiką, częściej się psują i trudniej je naprawić. Inny szuka instrukcji z częściami do Realistic SCT-24A, model 14-613, a ktoś inny ma AKAI GXC 46D kupiony około 1974 roku, który nadal działa, i podaje linki do archiwów instrukcji na audio-database.com i hifiengine.com.
Podoba mi się przypomnienie, że renowacja nie musi zaczynać się od drogiego projektu. Wymiana pasków, smarowanie i ustawienie głowic często decydują, czy sprzęt jest tylko ozdobą w szufladzie, czy działającym magnetofonem. Oryginalny film jest na YouTube, na kanale Ken's Shop (
https://www.youtube.com/watch?v=fQM_7QyXq_o).
Jeśli macie magnetofon czekający na pierwszy serwis, co znajduje się na waszej liście kontrolnej? Podajcie model, a chętnie poszukam instrukcji.
Źródło: Hackaday
W Correio Braziliense natrafiłem na tekst, który sprawił, że się zatrzymałem i pomyślałem. Discogs, znany jako cyfrowy katalog płyt, zamierza wejść także w fizyczny rynek muzyki, wypuszczając przenośny magnetofon kasetowy pod własną marką. Informację jako pierwszy podał Music Ally, a powtórzył ją serwis Moneyhits.
Autor twierdzi, że powrót kasety to coś więcej niż nostalgia. Miałaby to być strategia prestiżowa skierowana do publiczności zmęczonej ulotnością tego, co cyfrowe, zwłaszcza do pokolenia Z, które ceniłoby poczucie posiadania i możliwość przesłuchania całego albumu bez przeskakiwania utworów. Według niego Discogs dobrze zna potrzeby kolekcjonerów, więc mógłby przestać być wyłącznie katalogiem danych i cen i zacząć oferować samo doświadczenie konsumpcji.
Tekst dodaje, że kasety są tańsze w produkcji niż winyle, co daje atrakcyjne marże, a niezależne wytwórnie oraz Warner Records i Sony Music mogłyby wydawać limitowane edycje, które szybko się wyprzedają i napędzają rynek wtórny. Jako przykłady niezależnych scen wymieniono Londyn i São Paulo.
Bądźmy uczciwi: tekst to raczej analiza i opinia niż reportaż oparty na danych. Brakuje ceny urządzenia, wielkości sprzedaży i wskaźników wzrostu, więc twierdzenie o wyprzedaży w ciągu minut pozostaje niepotwierdzone. Mimo to uważam za istotne, że platforma dla kolekcjonerów wchodzi w produkcję urządzenia, bo znalezienie dobrych odtwarzaczy zawsze było jednym z wąskich gardeł tego formatu.
Jeśli kolekcjonujecie kasety albo odnawiacie magnetofony, napiszcie tutaj: czego dziś brakuje kasecie, żeby przestała być niszą?
Źródło: Correio Braziliense
Jako miłośnik kaset i radioodbiorników lampowych nie przegapiam takich wiadomości. W Konyi 67-letni Abdurrahim Ceviz od pół wieku zajmuje się naprawą elektroniki; przywraca do działania gramofony, radia lampowe, magnetofony szpulowe i stare telewizory.
Zaczynał w 1972 roku jako czeladnik, a po wojsku otworzył własny warsztat. Szczególnie radia liczące 80–100 lat restauruje bez naruszania ich oryginalnej konstrukcji: odnawia drewniane obudowy, uzupełnia lampy i brakujące części. Jak sam mówi: „Staramy się przywrócić stare rzeczy do życia, żeby nie trafiły na śmietnik.”
Najbardziej poruszyło mnie to, że moda na antyki to nie tylko kolekcjonerstwo, ale też ratowanie urządzeń, które poszłyby na śmieci. Młode pokolenie nie ułatwia sprawy, ale wnuki pomagają, a szkoły rzemiosła też dają nadzieję. W erze cyfrowej, gdy wszystko ucieka do chmury, to, że ktoś wciąż ręcznie naprawia mechanikę magnetofonu szpulowego, jest dla mnie bardzo cenne.
Jeśli masz w domu działający deck albo radio lampowe, czasem najlepszym „upgrade’em” nie jest kupno nowego sprzętu — tylko znalezienie właściwego mistrza.
Źródło: Yeni Meram
