الكاسيت والصوتيات القديمة

Manche Geschichten aus der HiFi-Welt klingen zu schön, um wahr zu sein. Diese gehört dazu: In einem abgelegenen Lager standen 70 originalverpackte Kartons mit AEC C81 – hochwertigen Direktantriebs-Plattenspielern aus den frühen 1980er-Jahren. „New Old Stock“, wie die Profis sagen. Jetzt kommen sie nach und nach in den Handel.

Gefunden hat sie Claus Bücher, der in Taunusstein ein HiFi-Studio betreibt. Das Lager hatte einst sein 2022 verstorbener Freund Hermann Hoffmann angemietet, der über tausend AEC-Plattenspieler aus Japan nach Europa gebracht hatte. 1983 kostete ein C81 1.285 D-Mark – ausgerechnet in der Zeit, als die CD zum Heilsbringer wurde und Plattenspieler vielen plötzlich als veraltet galten.

Technisch ist das Laufwerk spannender, als die Optik vermuten lässt: Direktantrieb von der japanischen Kultmarke Micro Seiki, ein 1,5 Kilo schwerer Aluteller, beleuchtet von einer roten Lampe mit vier Stroboskop-Ringen (33⅓ und 45 U/min, jeweils für 50 und 60 Hz). Bei der Auffrischung half Hartmut Perner aus Wiesbaden, der lange bei Lenco gearbeitet hat: Zwei ausgetrocknete Elkos im Netzteil wurden getauscht, und statt des ursprünglich vorgesehenen Decca-Arms (die letzten 100 Stück sind verschwunden) sitzt jetzt ein Lenco L75 aus derselben Epoche drauf – samt „Korkenzieher“ für das Antiskating-Gewicht und dem Spitznamen „Bahnschranke“.

Im Hörtest mit einem Ortofon MC X10 klang der Oldie eher weich, weitgehend neutral, mit weiter Abbildung, viel Feindynamik und gutem Timing. Gegen einen modernen Clearaudio Concept Signature wirkte er softer, aber ohne Einbrüche. Kritikpunkt: recht anfällig für Trittschall. Preis: 1.450 Euro ohne System, 1.750 Euro mit justiertem Ortofon MC X10, dazu ein Jahr Garantie.

Mir gefällt vor allem der Gedanke dahinter: kein Retro-Nachbau, sondern echte Geräte von damals, behutsam fit gemacht – und es gibt nur diese 70. Wer einen live sehen will: Claus Bücher stellt auf der Finest Audio Show am 17. und 18. Oktober im darmstadtium in Darmstadt aus. Infos: https://www.cba-audio.de/

Quelle: LowBeats

سمعتُ مؤخرًا أن شرائط الكاسيت تشهد رواجًا هادئًا من جديد، فأخرجتُ من أعماق الخزانة جهاز التسجيل القديم والشرائط. قبل أن تنتشر الأقراص المدمجة، لم تكن هناك أداة لـ«تسجيل» الموسيقى سوى الكاسيت. ما زلت أتذكر وكأنها الأمس أيام كنا نترقّب الأغاني على الراديو لنسجّلها، وأيام كنا نستأجر الأقراص المدمجة وننسخها على الكاسيت.

كان اختيار الشريط من متع تلك الأيام. TDK وSONY وmaxell وAXIA وThat's— حتى ضمن فئة الشرائط العادية نفسها كانت هناك درجات جودة عديدة، وكان مجرد تأمّل العلب والتصاميم كفيلًا بإمضاء الوقت. كنت أرفع مستوى التسجيل على المؤشر إلى أقصى حدّ ممكن، وأشغّل نظام دولبي لتقليل الضوضاء. وهكذا كنت أصنع، شريطًا تلو الآخر، «ألبوم أفضل الأغاني» الخاص بي وحدي.

حين أنظر إلى الوراء الآن، أشعر أن ذلك العناء نفسه هو ما ولّد التعلّق. كنت أحبّ كل شيء، بما في ذلك حسرة انقطاع الشريط في منتصف الأغنية، وحيرة حساب نهاية الوجه A والوجه B. لم أتمكن في النهاية من امتلاك جهاز Nakamichi DRAGON الذي طالما حلمت به، لكنني سعيد بأن علمت أن شركات مثل TASCAM لا تزال تصنع أجهزة الكاسيت، فصار لديّ عذر لتحويل الشرائط التي سجّلتها قديمًا إلى صيغة رقمية.

المصدر: JATO online shopマガジン

أخبرني مقال في AV Watch أن Magnetic Laboratory (Jiki Kenkyujo) تطلق شريط كاسيت موسيقيًا جديدًا اسمه "Nomal Position/Type-I". سعر الشريط 1,100 ين، ويُطرح في الأسواق في 13 أكتوبر. الكمية محدودة، ويُباع فقط في متجرها المباشر MAG-LAB.

سيكون البيع المسبق في جناح Magnetic Laboratory خلال فعالية "CASSETTE WEEK MARKET 2026" في 12 أكتوبر، حيث يمكن الاستماع إليه أيضًا. وهو ثاني شريط جديد بعد "High Position/Type-II" الذي صدر في يوليو 2026.

أبرز ما فيه هو استخدام مادة مغناطيسية عالية الكثافة. ويُقال إن له خصائص ممتازة حتى بين أشرطة الوضع العادي (النوع الأول). وبحسب المقال، فهو يوفر امتلاء في الترددات المنخفضة والمتوسطة، وأداءً جيدًا في الترددات العالية، واستجابة ترددية متوازنة عبر النطاق كله. تتبع بطاقة الفهرسة تصميم High Position/Type-II: فهرس فضي على أسود، مع مساحة للكتابة على جزء من الوجه الأمامي والخلفي، ومعها ملصق فهرسة واحد. تُجمَّع الأشرطة في المنشأة المحلية "磁気研カセットラボラトリ" واحدًا تلو الآخر.

ما يسعدني شخصيًا هو أن أشرطة كاسيت فارغة جديدة تُصنع الآن داخل اليابان. فمهما اعتنيت بجهاز التسجيل، يفقد نصف متعته إن لم تتوفر له الأشرطة. سأنتظر آراء من يشترونه لأعرف كيف يبدو صوته فعلًا.

أظن أن هنا كثيرين يملكون أجهزة تسجيل كاسيت أيضًا. هل تستخدمون عادةً أشرطة الوضع العادي أم الوضع العالي؟

المصدر: AV Watch

عثرت على مقال رأي لكونراد كوزوفسكي في موقع Antyweb يتحدث عن عودة شريط كاسيت أسطوري. تعيد Maxell، بالتعاون مع سلسلة متاجر Disk Union، إنتاج الطراز UD-60U، وهو شريط حديد من النوع الأول كان ينافس منتجات Sony وTDK في سبعينيات القرن الماضي.

ظهرت سلسلة UD لأول مرة عام 1970، وكان الطراز الأصلي UD-60U يتيح 60 دقيقة من التسجيل. تحتفظ النسخة المعاد إصدارها بالمظهر القديم، لكنها تضيف ألوانًا جديدة هي الأسود والأحمر، تستحضر ألوان Disk Union. وهي تُباع حتى الآن في اليابان فقط، لذلك على المعجبين في أوروبا وأمريكا الشمالية الانتظار. سعر الشريط الواحد 990 ينًا، أي نحو 23 زلوتي، وسعر المجموعة المكونة من ثلاثة أشرطة 2900 ين، أي نحو 68 زلوتي.

الدافع الذي قدمته Disk Union مثير للاهتمام: قبل العصر الرقمي، كان تبادل الأشرطة الطريقة الأساسية لمشاركة الموسيقى. وتقترح الشركة أيضًا التسجيل من أسطوانات الفينيل للحصول على الصوت المميز للكاسيت.

يشير الكاتب إلى أن أشرطة النوع الأول ليست الأفضل للتسجيل عالي الدقة، إذ تُعد أشرطة الكروم من النوع الثاني أو أشرطة المعدن من النوع الرابع أفضل لذلك. لكنها تناسب تمامًا كوسيط بيانات لحواسيب 8 بت مثل Commodore 64 مع جهاز Datassette الخاص به، وZX Spectrum وAmstrad CPC وBBC Micro وMSX. كانت Maxell قد استعادت تاريخها من قبل، فأصدرت عام 2016 أشرطة بتغليف رجعي، وفي عام 2025 أنتجت مع Disk Union الدفعة الأولى من UD-60U التي لاقت اهتمامًا كبيرًا.

ما يسعدني أكثر أن هناك من ما زال يصنع أشرطة كاسيت فارغة جديدة. ما نوع الشريط المفضل لديكم للتسجيل؟

المصدر: Antyweb

إليك لمسة طريفة من التقنية القديمة: كاميرا تحفظ صورها على شريط كاسيت صوتي عادي بدلًا من بطاقة SD. المشروع من تصميم Jordan Blanchard.

تلتقط وحدة ESP32 المزودة بوحدة كاميرا الصورة، ويعرض شاشة صغيرة معاينة مباشرة أثناء ضبط الكادر. ثم تُحوَّل الصورة الرقمية إلى صوت تناظري وتُسجَّل على الشريط، مستعملةً فكرة تلفزيون المسح البطيء (SSTV) التي يستخدمها هواة الراديو منذ عقود لإرسال الصور على هيئة أصوات.

يتولى المعالج RP2040 عملية التشغيل، فيلتقط الصوت أثناء دوران الشريط ويعيد بناء الصورة. ويستخدم عدة حيل للحفاظ على أمانة إعادة البناء للأصل، ويتيح اتصال تسلسلي اختياري لحاسوب إنجاز خطوة المعالجة الأخيرة. تحتفظ الصور بالمظهر المميز لـ SSTV الناتج عن الوسيط التناظري نفسه. وقد صُنعت مشغّلة الكاسيت أيضًا خصيصًا.

لا يذكر المقال دقة الصورة أو سرعة الشريط أو مدد النقل، لذا ستجد هذه التفاصيل في صفحة المشروع. ومع ذلك يعجبني أنه يعامل الكاسيت مرة أخرى كوسيط للبيانات. ولهواة جمع مشغلات الكاسيت، فهذا تذكير بأن هذه الأجهزة ما زالت قادرة على أشياء مدهشة.

المصدر: Hackaday

نشرت مدونة Son-Vidéo.com في مارس 2026 مقالًا طويلًا عن عودة شريط الكاسيت، وقد قرأته بمتعة. تنطلق الفكرة من صيغة ظنّ كثيرون أن القرص المدمج ثم البث الرقمي قد دفناها، لكنها تجذب اليوم الأجيال الشابة من جديد. فهم يبحثون عن شيء يمكن إمساكه باليد، وعن طريقة استماع أبطأ.

يبدأ المقال بالتاريخ. قدّمت شركة فيليبس الكاسيت المدمج في الستينيات، فاستقر في أجهزة الهاي فاي والراديو داخل السيارات والمشغلات المحمولة، إلى أن حل محله القرص المدمج من سوني وفيليبس في الثمانينيات والتسعينيات. واليوم تعود الكاسيت بوصفها خيارًا بديلًا لا صيغة جماهيرية. ما زال بعض الفنانين يصدرون ألبومات بإصدارات محدودة، وتقوم جمعية Intertapes برقمنة الكاسيتات المجهولة التي عُثر عليها أو تُركت، وتعدّها شهادات ثقافية.

يربط الكاتب هذه الحركة باتجاه “نمط الحياة التناظري”. فأمام التشبع الرقمي والتوصيات الآلية، يختار الناس وجهًا واحدًا من الشريط ويستمعون إلى الألبوم بترتيبه الأصلي، بصوت غير مثالي لكنه دافئ. ويستشهد أيضًا بمقال لشبكة CNN من يناير 2026 عن الهوايات التناظرية.

اقتراحات الأجهزة واضحة. للتنقل: Muse M-152 للمبتدئين، وFiiO CP13 الأكثر تطورًا، أو مشغل We Are Rewind. وللمنزل: جهاز Teac W-1200 الذي يتصل بنظام هاي فاي، وTeac AD-850-SE/B الذي يجمع مشغل الأقراص المدمجة ومسجّل الكاسيت مع التسجيل بصيغة MP3 عبر USB.

ما بقي في ذهني هو الفقرة عن المجموعات المسجلة من الراديو، حيث كان الناس كثيرًا ما يفوتهم بداية الأغنية. هذا النقص بالذات هو ما يمنحها قيمتها العاطفية. ربما لن تعود الكاسيت لتسيطر من جديد، لكن عودتها تدعو إلى استماع أكثر وعيًا.

المصدر: Blog Son-Vidéo.com

مع اختفاء بث AM تدريجيًا، تتحول كثير من أجهزة الراديو القديمة ذات الصمامات إلى قطع زينة على الرف. يحاول مشروع عرضته Hackaday هذا الأسبوع تغيير ذلك. بنى Gareth Davies جهاز إرسال AM صغيرًا حول ESP32-S3 يلتقط بثًا من راديو الإنترنت ويبثه من جديد، ليتمكن جهاز قديم من التقاطه مرة أخرى. الكود موجود في مستودعه على GitHub باسم esp32-am-transmitter.

ما يعجبني هنا هو قلة العتاد المطلوب. لا توجد شريحة RF مخصصة. تُولَّد إشارة الراديو كسلسلة نبضات مباشرةً من دبوس GPIO، ويضم صندوق مطبوع ثلاثي الأبعاد ملفًا سلكيًا متباعد اللفات يشع بالقدر الكافي فقط كي يستقبله راديو قريب. يعمل الخرج عند 200 كيلوهرتز، ضمن نطاق الموجات الطويلة الأوروبي، مع أن المقالة تخمن أنه قد يمكن توليد تردد الموجات المتوسطة أيضًا.

التعليقات لا تقل إثارة عن المشروع نفسه. يلاحظ القراء أن قطار النبضات من GPIO دون ترشيح يولّد توافقيات قد تتجاوز التردد المقصود بكثير، ويعترف صانع المشروع نفسه بأنه قد يكون غير قانوني في كثير من البلدان. ويقترح آخرون طرقًا أكثر لطفًا، مثل جهاز إرسال FM صغير يغذي مدخل FM في الراديو.

فكرة جميلة للقراءة، لكن إن أردت تجربة شيء مشابه فتحقق أولًا من قواعد البث الراديوي في منطقتك، وأبقِ القدرة منخفضة جدًا. وهي تذكير جيد بأن ترميم أجهزة الصوت القديمة لا يقتصر على العتاد، بل يشمل الحفاظ على وسيلة لتزويدها بشيء يستحق الاستماع.

المصدر: Hackaday

نشر موقع hifi.nl تقريرًا لرود يونكر عن ذراع الصوت Supatrac الذي استمع إليه في متجر Rhapsody، مع حوار مع المخترع ريتشارد برين. وأجمل ما فيه بالنسبة إليّ قصة المخترع، لأنها تبدأ من أجهزة قديمة.

خلال الإغلاق العام، تلقّى برين من منزل مجاور أجهزة قديمة: مضخم LEAK Stereo 20 وجهازين لتشغيل الأسطوانات من طراز Garrard 301 يعود تاريخهما إلى عام 1963، مزودين بذراعي SME 3009 ورؤوس قراءة Ortofon SPU. باع مضخمات LEAK على eBay واحتفظ بأجهزة Garrard. أراد أن يمنحها أذرعًا أفضل. اتخذ ذراع Well Tempered نقطة انطلاق، لكنه وجده مهذبًا أكثر من اللازم وباهتًا قليلًا، فصمّم نسخته الخاصة. وفي الخامسة عشرة من عمره كان قد اشترى جهاز Linn Sondek مستعملًا من إرث قيمته 300 جنيه إسترليني.

تكمن الفكرة الأساسية في المحمل. فقد اختُزلت نقطة الدوران إلى نقطة واحدة في مواجهة الرأس، ويتدلى الذراع من سلكين يلتقيان عند رأس واحد. وهذا يفترض أن يقلل الاحتكاك ويمنح حرية كبيرة للحركة جانبًا وصعودًا ونزولًا. أما أنه أفضل من أفضل محامل ABEC الخزفية فهو ادعاء برين نفسه. الأنبوب من ألياف الكربون ذات الألياف المتوازية، ولا يزال يُصنع في لندن. تتوفر أطوال مختلفة، والنسخة القياسية تناسب Rega وLinn وTechnics وSME، وتُصنع تركيبات مخصصة للأجهزة الأخرى.

في Rhapsody كان الذراع (Blackbird وNighthawk) يعمل ضمن مجموعة مع مكبرات Marten Coltrane Statement Quintet وجهاز Döhmann Helix Two MK3. يصف المراجع العرض بأنه من أفضل العروض التناظرية التي خاضها، لكنه يتحفظ: فالنتيجة ناتجة عن تآزر النظام كله. ويقول برين نفسه إن الفينيل مستقر جدًا وسيبقى بحالة جيدة بعد خمسمئة عام، على عكس الشريط المغناطيسي. وفي عالم جامعي الأشرطة والأسطوانات القديمة تبقى هذه العبارة في الذهن.

المصدر: hifi.nl

كتب Al Williams في Hackaday عن عملية ترميم وجدتها مُرضية بشكل مدهش: جهاز استقبال ستيريو من طراز Heathkit AJ-43C يعود إلى نحو عام 1965، أنقذه RCD66 من حاوية إعادة التدوير، ووثّق العمل كله في فيديو على يوتيوب.

كان الجهاز في حالة سيئة. فقد تعطّلت جميع المكثفات الإلكتروليتية، وهذا ليس مستغربًا في جهاز بهذا العمر. وبدلًا من مطاردة الأعطال واحدًا تلو الآخر، اختار RCD66 إعادة تأهيل شاملة: فأُزيلت معظم القطع واستُبدلت، واختُبرت ترانزستورات الجرمانيوم حتى يُعاد استخدام ما ما زال يعمل منها. وعُولجت عدة لوحات دوائر، واستُبدل مزود الطاقة الأصلي المعتمد على ثنائيات زينر بتصميم أحدث.

يرى Al Williams أن إعادة التأهيل الشاملة هي الطريقة الذكية لجهاز من هذا النوع، وأنا أوافقه الرأي. فعندما تتعطل كل قطع النوع الواحد، يكون استبدالها جميعًا أسرع وأكثر موثوقية من إصلاحها واحدة تلو الأخرى. كانت المجموعة تُباع أصلًا بـ130 دولارًا، ومن الجميل أن يُنقذ جزء من هذا التاريخ من كومة الخردة.

لا يذكر المقال كيف يبدو صوت الجهاز بعد الإصلاح، لذلك عليك مشاهدة الفيديو لتعرف ذلك. وفي التعليقات أشار أحد القراء إلى مقابض الضبط المنفصلة للـAM والـFM، ومكثف الضبط الثلاثي للـAM، ومراحل التردد المتوسط المتعددة ذات الضبط المزدوج، ومزيل التعدد الستيريو القابل للضبط، واقترح استبدال ترانزستور دخل التردد العالي للـFM لتحسين الحساسية.

لمن يجمعون أجهزة الاستقبال القديمة أو يصلحونها، فهذا تذكير جيد بكمية الهندسة الدقيقة الكامنة في هذه الأطقم من ستينيات القرن الماضي.

المصدر: Hackaday

أشارت Jenny List من موقع Hackaday إلى فيديو يناسب هذا المنتدى تمامًا: صيانة كاملة لمسجل كاسيت من نوع Realistic من قناة Ken's Shop على YouTube. وهي جلسة عمل على طاولة الصيانة دون مونتاج، وتصفها بأنها مريحة للمشاهدة. ويقدّر Ken أن المسجل يعود إلى أواخر السبعينيات أو أوائل الثمانينيات.

حجتها أن هذه المسجلات مصنوعة بإتقان، وهي شائعة في سوق الأجهزة المستعملة، وأن العمل فيها لا يتعدى في الغالب جلسة واحدة على طاولة الصيانة. ومن الأعمال المعتادة التي تذكرها تنظيف الأجزاء الميكانيكية التي مضى عليها عقود وتزييتها، واستبدال السيور التي ربما تآكلت، وضبط الزاوية السمتية (الأزيموت)، أي محاذاة الرؤوس، عند الحاجة. العمل دقيق بعض الشيء، لكنه قابل للإصلاح بسهولة نسبية.

تستحق التعليقات أيضًا نظرة سريعة. يلاحظ أحد القراء أن المسجلات الكهروميكانيكية القديمة كانت تدوم تقريبًا إلى الأبد وسهلة الصيانة، بينما المسجلات الحديثة التي تعتمد على المنطق الإلكتروني تتعطل أكثر وتصعب إصلاحها. ويبحث آخر عن كتيب قطع غيار لجهاز Realistic SCT-24A، الطراز 14-613، ويذكر ثالث أنه يملك جهاز AKAI GXC 46D اشتراه حوالي عام 1974 ولا يزال يعمل، ويشارك روابط إلى أرشيفات الكتيبات على audio-database.com وhifiengine.com.

ما يعجبني في الفكرة هو التذكير بأن الترميم لا يجب أن يبدأ بمشروع مكلف. فغالبًا ما تكون صيانة السيور والتزييت وضبط الرؤوس هي الفارق بين قطعة زينة في الدرج وجهاز يعمل. الفيديو الأصلي موجود على YouTube في قناة Ken's Shop (https://www.youtube.com/watch?v=fQM_7QyXq_o).

إن كان لديك جهاز ينتظر صيانته الأولى، فما الذي تضعه في قائمة التحقق لديك؟ اذكر الطراز وسأسعد بالبحث عن كتيب له.

المصدر: Hackaday

قرأت في صحيفة Correio Braziliense مقالًا جعلني أتوقف وأفكر. ديسكوجز، المعروفة بكونها كتالوجًا رقميًا للأسطوانات، ستدخل أيضًا عالم استهلاك الموسيقى المادية عبر إطلاق مشغّل أشرطة كاسيت محمول يحمل علامتها التجارية. وقد نشرت الخبر أولًا موقع Music Ally، ثم أعادت نشره موقع Moneyhits.

يرى النص أن عودة شريط الكاسيت ليست مجرد حنين إلى الماضي، بل استراتيجية راقية موجهة إلى جمهور تعب من زوال الأشياء الرقمية، وعلى رأسه جيل Z، الذي سيقدّر شعور الامتلاك وتجربة الاستماع إلى ألبوم كامل دون تخطي المقاطع. وبحسب الكاتب، تعرف ديسكوجز ما يريده هواة الجمع، لذلك قد تتوقف عن كونها مجرد كتالوج للبيانات والأسعار، وتبدأ في تقديم تجربة الاستهلاك نفسها.

ويضيف المقال أن إنتاج الكاسيت أرخص من الفينيل، وهامش ربحه جذاب، وأن شركات التسجيل المستقلة وكذلك Warner Records وSony Music يمكنها إصدار طبعات محدودة تنفد بسرعة وتغذي سوق إعادة البيع. وتُذكر لندن وساو باولو كأمثلة على المشاهد الموسيقية المستقلة.

ولكي نكون منصفين، فالنص أقرب إلى التحليل والرأي منه إلى التقرير المدعوم بالأرقام. لا يوجد سعر للجهاز ولا حجم مبيعات ولا نسب نمو، لذلك يبقى الادعاء بنفاد الإصدارات خلال دقائق بلا دليل. ومع ذلك، أرى أن من المهم أن تدخل منصة لهواة الجمع في تصنيع الجهاز، لأن العثور على مشغّلات جيدة كان دائمًا أحد عوائق هذا الشكل.

إن كنت تجمع الأشرطة أو تصلح أجهزة التسجيل، فشاركنا هنا: ما الذي ينقص الكاسيت اليوم ليتوقف عن كونه منتجًا محصورًا في فئة صغيرة؟

المصدر: Correio Braziliense

بصفتي من هواة الكاسيت وأجهزة الراديو ذات الصمامات، لا أفوّت أخبارًا كهذه. في قونية، يعمل عبد الرحيم جويز البالغ من العمر 67 عامًا في إصلاح الأجهزة الإلكترونية منذ نصف قرن؛ فهو يعيد تشغيل الغرامافونات وأجهزة الراديو ذات الصمامات ومسجلات البكرات وأجهزة التلفاز القديمة.

بدأ صبيًّا متدرّبًا عام 1972، وبعد الخدمة العسكرية افتتح دكانه الخاص. وهو يرمّم على وجه الخصوص أجهزة راديو عمرها 80–100 عام دون المساس ببنيتها الأصلية: تُجدَّد الصناديق الخشبية، وتُستكمل الصمامات والقطع الناقصة. وعلى حد قوله: «نحاول أن نعيد الحياة إلى القديم كي لا يُرمى.»

أكثر ما أثّر فيّ أن موجة الاهتمام بالتحف ليست مجرد هواية جمع، بل هي أيضًا إنقاذ لأجهزة كان مصيرها القمامة. الجيل الجديد لا يُسهّل الأمر، لكن الأحفاد يساعدون، ومدارس التدريب المهني تبعث الأمل أيضًا. وفي العصر الرقمي، حيث يهرب كل شيء إلى السحابة، أجد أن وجود شخص ما زال يصلح ميكانيكا مسجل البكرات بيديه أمر ثمين جدًا.

إن كان لديكم في البيت جهاز تشغيل أشرطة أو راديو بصمامات يعمل، فأحيانًا لا يكون أفضل «ترقية» شراءَ جهاز جديد — بل العثور على الحِرَفي المناسب.

المصدر: Yeni Meram