Manche Geschichten aus der HiFi-Welt klingen zu schön, um wahr zu sein. Diese gehört dazu: In einem abgelegenen Lager standen 70 originalverpackte Kartons mit AEC C81 – hochwertigen Direktantriebs-Plattenspielern aus den frühen 1980er-Jahren. „New Old Stock“, wie die Profis sagen. Jetzt kommen sie nach und nach in den Handel.
Gefunden hat sie Claus Bücher, der in Taunusstein ein HiFi-Studio betreibt. Das Lager hatte einst sein 2022 verstorbener Freund Hermann Hoffmann angemietet, der über tausend AEC-Plattenspieler aus Japan nach Europa gebracht hatte. 1983 kostete ein C81 1.285 D-Mark – ausgerechnet in der Zeit, als die CD zum Heilsbringer wurde und Plattenspieler vielen plötzlich als veraltet galten.
Technisch ist das Laufwerk spannender, als die Optik vermuten lässt: Direktantrieb von der japanischen Kultmarke Micro Seiki, ein 1,5 Kilo schwerer Aluteller, beleuchtet von einer roten Lampe mit vier Stroboskop-Ringen (33⅓ und 45 U/min, jeweils für 50 und 60 Hz). Bei der Auffrischung half Hartmut Perner aus Wiesbaden, der lange bei Lenco gearbeitet hat: Zwei ausgetrocknete Elkos im Netzteil wurden getauscht, und statt des ursprünglich vorgesehenen Decca-Arms (die letzten 100 Stück sind verschwunden) sitzt jetzt ein Lenco L75 aus derselben Epoche drauf – samt „Korkenzieher“ für das Antiskating-Gewicht und dem Spitznamen „Bahnschranke“.
Im Hörtest mit einem Ortofon MC X10 klang der Oldie eher weich, weitgehend neutral, mit weiter Abbildung, viel Feindynamik und gutem Timing. Gegen einen modernen Clearaudio Concept Signature wirkte er softer, aber ohne Einbrüche. Kritikpunkt: recht anfällig für Trittschall. Preis: 1.450 Euro ohne System, 1.750 Euro mit justiertem Ortofon MC X10, dazu ein Jahr Garantie.
Mir gefällt vor allem der Gedanke dahinter: kein Retro-Nachbau, sondern echte Geräte von damals, behutsam fit gemacht – und es gibt nur diese 70. Wer einen live sehen will: Claus Bücher stellt auf der Finest Audio Show am 17. und 18. Oktober im darmstadtium in Darmstadt aus. Infos:
https://www.cba-audio.de/
Quelle: LowBeats
Говорят, кассеты снова переживают тихий бум, — и вот я достаю из глубины шкафа старую деку и кассеты. До того как CD стали массовыми, единственным способом «записать» музыку была кассета. Охота за песнями по радио, чтобы записать их с эфира, дни, когда CD брались напрокат и переписывались на кассеты, — всё это вспоминается так, будто было вчера.
Одной из радостей того времени был выбор кассет. TDK, SONY, maxell, AXIA, That's — даже среди обычных кассет (Normal Position) было несколько классов, и можно было часами просто разглядывать коробки и дизайн. Уровень записи выводился по индикатору до самого предела, включалось шумоподавление Dolby. Так, кассета за кассетой, создавались собственные «лучшие сборники».
Оглядываясь назад, думаю, что именно эта возня и рождала привязанность. Досада, когда плёнка рвалась посреди песни, мучительные подсчёты, где закончить сторону A и начать сторону B, — всё это мне нравилось. До заветной Nakamichi DRAGON дело так и не дошло, но приятно узнать, что TASCAM и другие до сих пор выпускают кассетные деки: появился повод оцифровать старые записи.
Источник: JATO online shopマガジン
В статье AV Watch я узнал, что компания Magnetic Laboratory (Jiki Kenkyujo) выпускает новую музыкальную кассету «Nomal Position/Type-I». Цена одной кассеты 1 100 иен, поступление в продажу 13 октября. Тираж ограничен, продаётся она только в собственном магазине MAG-LAB.
Предварительная продажа пройдёт на стенде Magnetic Laboratory на мероприятии «CASSETTE WEEK MARKET 2026» 12 октября, там же можно будет её послушать. Это вторая новая кассета компании после «High Position/Type-II», выпущенной в июле 2026 года.
Особенность — высокоплотный магнитный материал. Говорится, что у неё отличные характеристики даже среди лент с нормальным смещением (тип I). По статье, она даёт полноту в низких и средних частотах, хорошо звучат высокие, а частотная характеристика ровная во всём диапазоне. Индексная карточка повторяет дизайн High Position/Type-II: серебряный индекс на чёрном фоне, место для записей на части лицевой стороны и на обороте, плюс один индексный стикер в комплекте. Кассеты собирают поштучно на отечественном предприятии «磁気研カセットラボラトリ».
Лично меня радует, что новые чистые ленты для кассетных дек снова производят внутри страны. Даже самая аккуратная дека теряет половину удовольствия, если негде купить ленту. Интересно будет дождаться впечатлений тех, кто её купит, и узнать, как она звучит на самом деле.
Думаю, здесь немало владельцев кассетных дек. Какие ленты вы обычно используете, с нормальным или с высоким смещением?
Источник: AV Watch
На сайте Antyweb я наткнулся на колонку Конрада Козловского о возвращении легендарной кассеты. Maxell вместе с сетью магазинов Disk Union снова выпускает модель UD-60U, железную ленту типа I, которая в 1970-х соперничала с продукцией Sony и TDK.
Серия UD дебютировала в 1970 году, а оригинальная UD-60U позволяла записать 60 минут. Переиздание сохранило старый внешний вид, но добавлены новые цвета, чёрный и красный, созвучные с оформлением Disk Union. Пока кассеты продаются только в Японии, так что фанатам в Европе и Северной Америке придётся подождать. Одна кассета стоит 990 иен, примерно 23 злотых, а набор из трёх — 2900 иен, около 68 злотых.
Объяснение Disk Union интересно: до цифровой эпохи обмен кассетами был основным способом делиться музыкой, и компания также советует записывать с виниловых пластинок, чтобы получить характерное звучание кассеты.
Автор замечает, что ленты типа I не лучший выбор для hi-fi записи: для этого лучше подходят хромовые типа II или металлические типа IV. Зато они отлично подходят как носитель данных для 8-битных компьютеров вроде Commodore 64 с Datassette, ZX Spectrum, Amstrad CPC, BBC Micro и MSX. Maxell уже не раз возвращался к своей истории: в 2016 году выпустил кассеты в ретро-упаковке, а в 2025 году вместе с Disk Union сделал первую партию UD-60U, которая вызвала большой интерес.
Больше всего радует, что кто-то до сих пор выпускает новые чистые кассеты. Какие ленты вы предпочитаете для записи?
Источник: Antyweb
Вот прекрасная ретро-затея: камера, которая сохраняет снимки не на SD-карту, а на обычную аудиокассету. Проект создал Jordan Blanchard.
ESP32 с модулем камеры делает снимок, а небольшой экран показывает живое изображение, пока вы выбираете кадр. Цифровое изображение затем преобразуется в аналоговый звук и записывается на ленту. Для этого используется принцип медленной развёртки телевидения (SSTV), которым радиолюбители десятилетиями пользуются, чтобы передавать картинки звуком.
За воспроизведение отвечает RP2040: он захватывает звук, пока лента идёт, и восстанавливает изображение. Для точного воспроизведения оригинала применяется несколько приёмов, а необязательное последовательное соединение позволяет компьютеру выполнить финальную обработку. Снимки сохраняют узнаваемый облик SSTV, который возникает из самой аналоговой среды. Кассетная дека тоже сделана самостоятельно.
О разрешении, скорости ленты и времени передачи в статье ничего не сказано, эти подробности, видимо, есть на странице проекта. Но мне нравится, что кассета снова становится носителем данных. Для коллекционеров магнитофонов это напоминание о том, что такие машины всё ещё способны на удивительные вещи.
Источник: Hackaday
В марте 2026 года блог Son-Vidéo.com опубликовал большую статью о возвращении кассеты, и я с удовольствием её прочитал. Отправная точка такова: формат, который считали похороненным сначала CD, а потом стримингом, снова привлекает молодое поколение. Людям нужна вещь, которую можно держать в руках, и более медленный способ слушать музыку.
Статья начинается с истории. Philips представила компакт-кассету в 1960-х, она прижилась в hi-fi системах, автомагнитолах и портативных плеерах, пока в 1980–1990-х её не вытеснил CD от Sony и Philips. Сегодня кассета возвращается как альтернатива, а не как массовый формат. Некоторые артисты по-прежнему выпускают альбомы ограниченным тиражом, а ассоциация Intertapes оцифровывает анонимные кассеты, найденные или брошенные, и считает их культурным свидетельством.
Автор связывает это движение с трендом «аналогового образа жизни». Устав от цифровой перегрузки и автоматических рекомендаций, люди выбирают одну сторону кассеты и слушают альбом в исходном порядке, с несовершенным, но тёплым звуком. Он также ссылается на статью CNN от января 2026 года об аналоговых увлечениях.
Рекомендации по технике конкретны. Для прогулок — начальный Muse M-152, более продвинутый FiiO CP13 или плеер We Are Rewind. Для дома — дека Teac W-1200, которую можно подключить к hi-fi системе, и Teac AD-850-SE/B, которая совмещает CD-проигрыватель и кассетную деку с записью MP3 через USB.
Больше всего мне запомнилось место о сборниках, записанных с радио, где часто упускалось начало песни. Именно эта несовершенность и придаёт им эмоциональную ценность. Кассета, скорее всего, никогда не станет доминирующей, но её возвращение побуждает слушать более осознанно.
Источник: Blog Son-Vidéo.com
По мере того как AM-вещание постепенно исчезает, многие старые ламповые радиоприёмники превращаются в украшения на полке. Проект, о котором на этой неделе рассказала Hackaday, пытается это изменить. Гарет Дэвис собрал маленький AM-передатчик на базе ESP32-S3: он принимает интернет-радиопоток и передаёт его так, что старый приёмник снова может его поймать. Код опубликован в его репозитории на GitHub esp32-am-transmitter.
Интересно, что для этого почти не нужно железа. Отдельной ВЧ-микросхемы нет. Радиосигнал формируется как цепочка импульсов прямо с вывода GPIO, а катушка из далеко разнесённых витков в корпусе, напечатанном на 3D-принтере, излучает ровно столько, чтобы ближний приёмник мог его принять. Выход работает на частоте 200 кГц, в европейском диапазоне длинных волн, хотя в статье предполагается, что можно было бы получить и частоту средних волн.
Комментарии не менее интересны, чем сама сборка. Читатели замечают, что импульсная последовательность с GPIO не фильтруется, поэтому гармоники могут уходить далеко за пределы нужной частоты, а сам автор признаёт, что во многих странах это может быть незаконно. Другие предлагают более мягкий способ: маленький FM-передатчик, подключённый ко входу FM приёмника.
Это красивая идея для чтения, но если хотите повторить что-то подобное, сначала проверьте местные правила использования радиочастот и держите мощность очень низкой. Это хорошее напоминание: восстановление старой аудиотехники касается не только железа, но и того, чтобы у неё оставалось что-то достойное для прослушивания.
Источник: Hackaday
На сайте hifi.nl вышел материал Рууда Йонкера о тонарме Supatrac, который он слушал в магазине Rhapsody, с дополнением — беседой с изобретателем Ричардом Брейном. Мне больше всего понравилась история изобретателя, потому что она начинается со старой техники.
Во время локдауна Брейн получил от соседнего дома старое оборудование: усилитель LEAK Stereo 20 и два проигрывателя Garrard 301 1963 года с тонармами SME 3009 и картриджами Ortofon SPU. Усилители LEAK он продал на eBay, а Garrard оставил себе. Он хотел поставить на них тонармы получше. Отправной точкой стал тонарм Well Tempered, но он показался ему слишком вежливым и немного скучным, и Брейн разработал собственную версию. В пятнадцать лет он уже купил подержанный Linn Sondek на наследство в 300 фунтов.
Главная идея заключена в подшипнике. Точка вращения сведена к одной точке напротив картриджа, а рычаг подвешен на двух проволоках, которые сходятся в вершине. Это, по замыслу, даёт малое трение и большую свободу движений и в стороны, и вверх-вниз. Что он лучше лучших керамических подшипников ABEC, — собственное утверждение Брейна. Трубка выполнена из углеволокна с параллельными волокнами и до сих пор производится в Лондоне. Длин несколько; стандартная версия подходит к Rega, Linn, Technics и SME, для других проигрывателей делают индивидуальные крепления.
В Rhapsody тонарм (Blackbird и Nighthawk) играл в комплекте с акустикой Marten Coltrane Statement Quintet и Döhmann Helix Two MK3. Рецензент называет это одной из лучших аналоговых демонстраций в своей практике, но осторожничает: результат дан синергией всей системы. Сам Брейн говорит, что винил очень стабилен и через пятьсот лет всё ещё будет в хорошем состоянии, в отличие от магнитной ленты. В мире коллекционеров старых лент и пластинок эта фраза запоминается.
Источник: hifi.nl
Статья Эла Уильямса из Hackaday о реставрации оказалась на удивление приятной. Речь идёт о стереотюнере Heathkit AJ-43C примерно 1965 года, который RCD66 вытащил из контейнера для вторсырья. Весь процесс он задокументировал в видео на YouTube.
Тюнер был в плохом состоянии. Все электролитические конденсаторы оказались неисправны, и для аппарата такого возраста это не удивительно. Вместо поиска отдельных неисправностей RCD66 выбрал полную переработку: большую часть деталей сняли и заменили, а германиевые транзисторы проверили, чтобы те, что ещё работали, можно было вернуть на место. Несколько плат были доработаны, а исходный блок питания на стабилитронах заменили более современной схемой.
Эл Уильямс считает полную переработку разумным решением для такого устройства, и я с ним согласен. Когда все детали одного типа вышли из строя, заменить их все быстрее и надёжнее, чем чинить по одной. Набор изначально продавался за 130 долларов, и приятно, что часть этой истории спасли от свалки.
В статье не сказано, как звучит готовый тюнер, поэтому для этого нужно смотреть видео. В комментариях один читатель отметил раздельные ручки настройки AM и FM, трёхсекционный конденсатор настройки AM, несколько каскадов ПЧ с двойной настройкой и подстраиваемый стереодекодер, а также предложил заменить транзистор входа ВЧ для FM, чтобы повысить чувствительность.
Для тех, кто собирает или ремонтирует старые приёмники и тюнеры, это хорошее напоминание о том, сколько продуманной инженерии заключено в наборах 1960-х годов.
Источник: Hackaday
Дженни Лист с Hackaday отметила видео, которое очень подходит этой доске: полное обслуживание кассетной деки Realistic, снятое на канале YouTube Ken's Shop. Это несмонтированная работа за верстаком, которую она описывает как расслабляющую. Кен оценивает возраст деки примерно в конец 1970-х или начало 1980-х.
Её мысль в том, что такие деки хорошо сделаны, часто встречаются на вторичном рынке, а работа обычно укладывается в одну сессию за верстаком. Типичные операции: чистка и смазка механизмов, которым десятки лет, замена, возможно, изношенных ремней и при необходимости регулировка азимута, то есть выравнивание головок. Это кропотливо, но сравнительно легко поправимо.
Комментарии тоже стоит пролистать. Один читатель замечает, что старые электромеханические деки служили почти вечно и легко обслуживались, а новые, с логической схемой управления, ломаются чаще и хуже ремонтируются. Другой ищет справочник по запчастям для Realistic SCT-24A, модель 14-613, а кто-то рассказывает, что купленный около 1974 года AKAI GXC 46D до сих пор работает, и приводит ссылки на архивы руководств audio-database.com и hifiengine.com.
Мне нравится напоминание о том, что реставрация не обязана начинаться с дорогого проекта. Замена ремней, смазка и регулировка головок часто отличают декоративную вещь в ящике от деки, которая работает. Исходное видео есть на YouTube, канал Ken's Shop (
https://www.youtube.com/watch?v=fQM_7QyXq_o).
Если у вас есть дека, которая ждёт первого обслуживания, что в вашем чек-листе? Напишите модель, и я с удовольствием поищу руководство.
Источник: Hackaday
В статье Correio Braziliense я наткнулся на мысль, которая заставила меня задуматься. Discogs, известный как цифровой каталог пластинок, собирается выйти на рынок физического потребления музыки и выпустить портативный кассетный плеер под собственным брендом. Новость впервые сообщил Music Ally, а её подхватил сайт Moneyhits.
В тексте утверждается, что возрождение кассеты — это не просто ностальгия. По мнению автора, это стратегия премиум-сегмента для аудитории, уставшей от эфемерности цифрового мира, прежде всего для поколения Z, которое ценит ощущение владения и возможность прослушать альбом целиком, не пропуская треки. Discogs, по мнению автора, хорошо знает желания коллекционеров и может перестать быть просто каталогом данных и цен, предложив сам потребительский опыт.
Также говорится, что кассеты дешевле производить, чем винил, и маржа у них привлекательная. Независимые лейблы, а также Warner Records и Sony Music могли бы выпускать ограниченные тиражи, которые быстро раскупаются и подпитывают вторичный рынок. Лондон и Сан-Паулу приведены как примеры независимых музыкальных сцен.
Честно говоря, текст скорее анализ и мнение, чем репортаж с цифрами. Нет ни цены устройства, ни объёмов продаж, ни данных о росте, так что утверждение о распродаже за несколько минут ничем не подтверждено. Тем не менее мне кажется важным, что платформа для коллекционеров берётся за производство устройства, ведь поиск хороших плееров всегда был одним из узких мест этого формата.
Если вы собираете кассеты или реставрируете деки, расскажите здесь: чего кассете не хватает, чтобы перестать быть нишевым продуктом?
Источник: Correio Braziliense
Как любитель кассет и ламповых радиоприёмников, я не пропускаю такие новости. В Конье 67-летний Абдурахим Джевиз (Abdurrahim Ceviz) уже полвека занимается ремонтом электроники: он заново заставляет работать граммофоны, ламповые приёмники, катушечные магнитофоны и старые телевизоры.
Он начинал подмастерьем в 1972 году, а после армии открыл собственную мастерскую. Особенно он реставрирует радиоприёмники возрастом 80–100 лет, не нарушая их оригинальную конструкцию: обновляет деревянные корпуса, восполняет лампы и недостающие детали. По его собственным словам: «Мы стараемся вернуть старое к жизни, чтобы его не выбросили».
Больше всего меня тронуло то, что это увлечение антиквариатом — не просто коллекционирование, а спасение устройств, которые иначе оказались бы на свалке. Молодому поколению это даётся тяжело, но помогают внуки, а училища для подмастерьев тоже дают надежду. В цифровую эпоху, когда всё уходит в облако, то, что кто-то всё ещё вручную чинит механику катушечного магнитофона, кажется мне очень ценным.
Если у вас дома есть работающая дека или ламповый приёмник, иногда лучший «апгрейд» — не покупка нового устройства, а поиск правильного мастера.
Источник: Yeni Meram
