Kamera filem kembali digunakan di tempat duduk penonton: fotografi analog kembali hadir di stadium-stadium.
Sebuah kecenderungan yang saya anggap menarik: semakin ramai orang membawa kamera analog ke stadium bola sepak. Pada zaman di mana setiap penyokong mempunyai telefon bimbit di dalam poket, mengapa memilih filem?
Semuanya bermula dengan keinginan untuk meniru estetika foto lama, tetapi ia telah berkembang menjadi sesuatu yang serius. Beberapa jurugambar mula memaparkan karya mereka di media sosial dan mendapat reputasi dalam kalangan penyokong.
Gabriel Wisniewski, berusia 25 tahun, mendokumentasikan penyokong Coritiba dalam profil "Coxa Analógico". Dengan 24 atau 36 gambar setiap gulungan dan tanpa melihat hasilnya secara langsung, dia berkata bahawa dia perlu benar-benar berfikir tentang apa yang sedang dilakukan. Filem juga memaksanya untuk mendekati, berinteraksi dan berada di tengah-tengah penyokong, di antara bendera dan perkusi. Di stadium, dia dikenali sebagai "yang menggunakan kamera analog." Baginya, kekurangan jurugambar yang menunjukkan kehidupan sehari-hari di tempat duduk, dan bukannya hanya pemain dan aksi.
Júnior César, berusia 35 tahun, dari "Grêmio Analógico", melihat filem sebagai cara untuk memperlahankan kelajuan: "Filem adalah sebuah budaya alternatif dalam dunia digital ini." Memandangkan setiap gambar memerlukan kos, adalah perlu untuk berfikir sebelum mengambil gambar.
Kosnya memang signifikan: satu gulungan filem dengan 36 gambar berharga kira-kira RM50, dan kos untuk mencetak dan memindai adalah tambahan RM50. César mengira kos antara RM4 hingga RM5 setiap gambar; Wisniewski pernah menggunakan lima hingga lapan gulungan dalam satu perlawanan. Terdapat juga risiko: gulungan yang hilang sepenuhnya, kesilapan pendedahan, kekurangan cahaya pada waktu malam, dan bahkan kehabisan filem ketika "Green Hell" bermula, iaitu pesta suar hijau oleh penyokong Coritiba.
Pengalaman menunggu adalah sebahagian daripada keseronokan. Wisniewski menunggu selama seminggu atau seminggu setengah untuk hasil dari makmal dan jarang memproses gambar untuk mengekalkan estetika filem. César menyimpan gulungan tanpa mencetaknya dan, apabila menerima gambar, dia menemui kembali momen yang mungkin telah dilupakan.
Gerakan ini meluas ke luar Brazil: projek seperti "AnalogFootball" menyatukan jurugambar dari negara seperti Brazil, Mexico, Amerika Syarikat dan Perancis yang mendokumentasikan bola sepak menggunakan filem.
Sumber: Portal Jornalismo ESPM.
Semuanya bermula dengan keinginan untuk meniru estetika foto lama, tetapi ia telah berkembang menjadi sesuatu yang serius. Beberapa jurugambar mula memaparkan karya mereka di media sosial dan mendapat reputasi dalam kalangan penyokong.
Gabriel Wisniewski, berusia 25 tahun, mendokumentasikan penyokong Coritiba dalam profil "Coxa Analógico". Dengan 24 atau 36 gambar setiap gulungan dan tanpa melihat hasilnya secara langsung, dia berkata bahawa dia perlu benar-benar berfikir tentang apa yang sedang dilakukan. Filem juga memaksanya untuk mendekati, berinteraksi dan berada di tengah-tengah penyokong, di antara bendera dan perkusi. Di stadium, dia dikenali sebagai "yang menggunakan kamera analog." Baginya, kekurangan jurugambar yang menunjukkan kehidupan sehari-hari di tempat duduk, dan bukannya hanya pemain dan aksi.
Júnior César, berusia 35 tahun, dari "Grêmio Analógico", melihat filem sebagai cara untuk memperlahankan kelajuan: "Filem adalah sebuah budaya alternatif dalam dunia digital ini." Memandangkan setiap gambar memerlukan kos, adalah perlu untuk berfikir sebelum mengambil gambar.
Kosnya memang signifikan: satu gulungan filem dengan 36 gambar berharga kira-kira RM50, dan kos untuk mencetak dan memindai adalah tambahan RM50. César mengira kos antara RM4 hingga RM5 setiap gambar; Wisniewski pernah menggunakan lima hingga lapan gulungan dalam satu perlawanan. Terdapat juga risiko: gulungan yang hilang sepenuhnya, kesilapan pendedahan, kekurangan cahaya pada waktu malam, dan bahkan kehabisan filem ketika "Green Hell" bermula, iaitu pesta suar hijau oleh penyokong Coritiba.
Pengalaman menunggu adalah sebahagian daripada keseronokan. Wisniewski menunggu selama seminggu atau seminggu setengah untuk hasil dari makmal dan jarang memproses gambar untuk mengekalkan estetika filem. César menyimpan gulungan tanpa mencetaknya dan, apabila menerima gambar, dia menemui kembali momen yang mungkin telah dilupakan.
Gerakan ini meluas ke luar Brazil: projek seperti "AnalogFootball" menyatukan jurugambar dari negara seperti Brazil, Mexico, Amerika Syarikat dan Perancis yang mendokumentasikan bola sepak menggunakan filem.
Sumber: Portal Jornalismo ESPM.
Komen 0
Tinggalkan komen pertama, dalam apa-apa bahasa.
Log masuk untuk berkomen