Filmameras an den Tribünen: Die analoge Fotografie kehrt in die Stadien zurück.
Ein Trend, den ich sehr schön finde: Immer mehr Menschen nehmen eine analoge Kamera ins Fußballstadion mit. In einer Zeit, in der jeder Fan ein Handy in der Tasche hat, warum dann noch Film?
Alles begann mit dem Wunsch, die Ästhetik alter Fotos nachzubilden, aber daraus ist etwas Ernsthaftes geworden. Einige Fotografen veröffentlichen diese Arbeiten in den sozialen Medien und erlangen dadurch einen guten Ruf innerhalb der Fangemeinden.
Gabriel Wisniewski, 25 Jahre alt, dokumentiert die Fangemeinde von Coritiba auf dem Profil "Coxa Analógico". Mit 24 oder 36 Bildern pro Rolle und ohne das Ergebnis sofort zu sehen, sagt er, dass er wirklich darüber nachdenken muss, was er tut. Der Film zwingt ihn auch dazu, näher zu kommen, mit den Menschen zu sprechen und sich inmitten der Fangemeinde zu befinden, zwischen Fahnen und Trommeln. Im Stadion ist er "der mit der analogen Kamera". Ihm fehlte jemand, der den Alltag der Tribüne festhält, und nicht nur die Spieler und die spektakulären Momente.
Júnior César, 35 Jahre alt, von "Grêmio Analógico", sieht im Film eine Möglichkeit, langsamer zu werden: "Der Film ist eine Gegenbewegung in dieser digitalen Welt." Da jeder Klick Kosten verursacht, muss man vorher überlegen.
Und die Kosten sind tatsächlich hoch: Eine Rolle mit 36 Bildern kostet etwa 50 Reais, und die Entwicklung und Digitalisierung kommen noch mit weiteren 50 Reais hinzu. César schätzt die Kosten auf 4 bis 5 Reais pro Bild; Wisniewski hat bereits bei einem einzigen Spiel fünf bis acht Rollen verwendet. Es gibt auch Risiken: eine ganze Rolle kann verloren gehen, es kann zu Belichtungsfehlern kommen, es kann an Lichtmangel in der Nacht geben, und es kann sogar passieren, dass man genau dann, wenn das "Green Hell" beginnt, die Party mit grünen Leuchtfackeln der Fangemeinde von Coritiba, keinen Film mehr hat.
Das Warten gehört zum Erlebnis. Wisniewski wartet eine Woche oder anderthalb Wochen, bis die Bilder im Labor entwickelt sind, und bearbeitet die Bilder kaum, um die Ästhetik des Films zu erhalten. César bewahrt Rollen ohne Entwicklung auf und entdeckt beim Erhalt der Fotos Momente, die er vielleicht vergessen hätte.
Die Bewegung geht über Brasilien hinaus: Projekte wie "AnalogFootball" bringen Fotografen aus Ländern wie Brasilien, Mexiko, den Vereinigten Staaten und Frankreich zusammen, die den Fußball mit Film dokumentieren.
Quelle: Portal Jornalismo ESPM
Alles begann mit dem Wunsch, die Ästhetik alter Fotos nachzubilden, aber daraus ist etwas Ernsthaftes geworden. Einige Fotografen veröffentlichen diese Arbeiten in den sozialen Medien und erlangen dadurch einen guten Ruf innerhalb der Fangemeinden.
Gabriel Wisniewski, 25 Jahre alt, dokumentiert die Fangemeinde von Coritiba auf dem Profil "Coxa Analógico". Mit 24 oder 36 Bildern pro Rolle und ohne das Ergebnis sofort zu sehen, sagt er, dass er wirklich darüber nachdenken muss, was er tut. Der Film zwingt ihn auch dazu, näher zu kommen, mit den Menschen zu sprechen und sich inmitten der Fangemeinde zu befinden, zwischen Fahnen und Trommeln. Im Stadion ist er "der mit der analogen Kamera". Ihm fehlte jemand, der den Alltag der Tribüne festhält, und nicht nur die Spieler und die spektakulären Momente.
Júnior César, 35 Jahre alt, von "Grêmio Analógico", sieht im Film eine Möglichkeit, langsamer zu werden: "Der Film ist eine Gegenbewegung in dieser digitalen Welt." Da jeder Klick Kosten verursacht, muss man vorher überlegen.
Und die Kosten sind tatsächlich hoch: Eine Rolle mit 36 Bildern kostet etwa 50 Reais, und die Entwicklung und Digitalisierung kommen noch mit weiteren 50 Reais hinzu. César schätzt die Kosten auf 4 bis 5 Reais pro Bild; Wisniewski hat bereits bei einem einzigen Spiel fünf bis acht Rollen verwendet. Es gibt auch Risiken: eine ganze Rolle kann verloren gehen, es kann zu Belichtungsfehlern kommen, es kann an Lichtmangel in der Nacht geben, und es kann sogar passieren, dass man genau dann, wenn das "Green Hell" beginnt, die Party mit grünen Leuchtfackeln der Fangemeinde von Coritiba, keinen Film mehr hat.
Das Warten gehört zum Erlebnis. Wisniewski wartet eine Woche oder anderthalb Wochen, bis die Bilder im Labor entwickelt sind, und bearbeitet die Bilder kaum, um die Ästhetik des Films zu erhalten. César bewahrt Rollen ohne Entwicklung auf und entdeckt beim Erhalt der Fotos Momente, die er vielleicht vergessen hätte.
Die Bewegung geht über Brasilien hinaus: Projekte wie "AnalogFootball" bringen Fotografen aus Ländern wie Brasilien, Mexiko, den Vereinigten Staaten und Frankreich zusammen, die den Fußball mit Film dokumentieren.
Quelle: Portal Jornalismo ESPM
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