필름 카메라, 경기장 관중석으로: 아날로그 사진이 다시 경기장에 돌아오다.

흥미로운 트렌드를 발견했습니다. 점점 더 많은 사람들이 축구 경기장에 필름 카메라를 가져가고 있습니다. 모든 팬들이 휴대폰을 가지고 있는 시대에, 왜 필름을 선택할까요?

처음에는 오래된 사진의 미학을 재현하려는 시도였지만, 이제는 진지한 움직임으로 발전했습니다. 일부 사진작가들은 이러한 작품을 소셜 미디어에 게시하며, 각 팀의 팬들 사이에서 명성을 얻고 있습니다.

25세의 가브리엘 위스니에프스키는 "Coxa Analógico"라는 계정을 통해 코리치바 팀의 팬들을 촬영합니다. 한 필름에 24장 또는 36장의 사진을 찍고, 결과물을 바로 확인할 수 없기 때문에, 그는 자신이 하는 일에 대해 깊이 생각해야 한다고 말합니다. 필름은 그에게 팬들 사이, 깃발과 응원 도구들 속에서 가까이 다가가고 소통하며 촬영해야 하는 이유가 됩니다. 경기장에서 그는 "필름 카메라를 사용하는 사람"으로 불립니다. 그에게는 선수와 중요한 순간뿐만 아니라, 경기장의 일상을 보여주는 사진이 필요했습니다.

35세의 주니오르 세자는 "Grêmio Analógico"라는 이름으로 활동하며, 필름을 통해 속도를 늦추는 방법을 찾았습니다. "필름은 디지털 세상에서 반항적인 문화입니다." 각 셔터 버튼을 누를 때마다 비용이 발생하기 때문에, 촬영 전에 신중하게 생각해야 합니다.

물론 비용은 만만치 않습니다. 36장의 필름 한 개는 약 50 헤알, 현상 및 디지털화에는 추가로 약 50 헤알이 듭니다. 세자는 사진 한 장당 4~5 헤알 정도가 든다고 계산합니다. 위스니에프스키는 한 경기에서 최대 8개의 필름을 사용하기도 합니다. 또한, 필름 전체가 손상되거나, 노출 오류가 발생하거나, 밤에는 빛이 부족하거나, 심지어 "그린 헬(Green Hell)"이라는 코리치바 팬들의 녹색 불꽃 응원 행사 시작 직전에 필름이 다 떨어지는 위험도 있습니다.

기다림은 이 과정의 일부입니다. 위스니에프스키는 사진을 현상하는 데 1주 또는 1주 반 정도 기다리고, 사진의 미학을 유지하기 위해 이미지 편집을 최소화합니다. 세자는 현상하지 않은 필름을 보관해두고, 사진을 받았을 때 잊고 있었던 순간들을 다시 떠올립니다.

이러한 움직임은 브라질을 넘어 전 세계로 확산되고 있습니다. "AnalogFootball"과 같은 프로젝트는 브라질, 멕시코, 미국, 프랑스 등 여러 국가의 사진작가들이 필름으로 축구를 기록하는 활동을 지원합니다.

출처: Portal Jornalismo ESPM.